فن النهضة

ليوناردو دا فينشي | أطروحة على اللوحة

Pin
Send
Share
Send
Send





  • علم الرسم
يتم عرض الدعوة ليوناردو لعلوم اللوحة أفضل في كتاباته دفتر تحت العنوان العام "على الرسم". توفر دفاتر الملاحظات دليلًا على أنه من بين العديد من المشاريع التي خطط لها ، كان ينوي كتابة مقال يناقش الرسم. بعد أن ورث إرث المخطوطات الضخمة ليوناردو في عام 1519 ، يُعتقد أنه ، في وقت ما قبل عام 1542 ، استخرج ميلزي مقاطع منها وتم تنظيمها في Trattato ديلا بيتورافي الايطالية] ➤ (“أطروحة على اللوحة") التي تنسب إلى ليوناردو.






تم التعرف فقط على حوالي ربع مصادر مخطوطات ميلزي المعروفة باسم Codex Urbinas ، في مكتبة الفاتيكان ، والموجودة في دفاتر الملاحظات الموجودة ، ومن المستحيل تقييم مدى قرب عرض ميلزي للمواد بدقة نوايا ليوناردو المحددة. ظهرت نسخ مختصرة من مخطوطة ميلزي في إيطاليا خلال أواخر القرن السادس عشر ، وفي عام 1651 ، نُشر الطبعات الأولى باللغة الفرنسية والإيطالية في باريس بواسطة رافايلو دو فريسني ، مع رسومات توضيحية بعد رسومات نيكولا بوسين. لم تظهر النسخة الكاملة الأولى من نص ميلزي حتى عام 1817 ، والتي نشرت في روما. الطبعتان الحديثتان القياسيتان هما إميل لودفيج (1882؛ في 3 المجلد. مع الترجمة الألمانية) فيليب أ. مكماهون (1956؛ في 2 مجلدا ، نسخة طبق الأصل من Codex Urbinas مع ترجمة باللغة الإنجليزيةعلى الرغم من أوجه عدم اليقين المحيطة بعرض ميلزي لأفكار ليوناردو ، والمقاطع الموجودة في دفاتر ليوناردو البعيدة المحددة بعنوان "على الرسم"تقديم إشارة إلى أطروحة ليوناردو كان في الاعتبار. كما كانت العادة في أطروحات الوقت ، خطط ليوناردو للجمع بين العرض النظري والمعلومات العملية ، في هذه الحالة يقدم المشورة المهنية العملية لفنانين آخرين. لكن اهتمامه الأساسي في الأطروحة كان أن يجادل بأن الرسم هو العلم ، ورفع مكانته كنظام من الفنون الميكانيكية إلى الفنون الحرة. من خلال تعريف اللوحة بأنها "المقلد الوحيد لجميع أعمال الطبيعة الواضحة"، أعطى ليوناردو أهمية أساسية لسلطة العين ، معتقدين إيمانًا راسخًا بأهمية vedere saper. كانت هذه هي الفكرة المستنيرة وراء دفاعه عن الرسم كعلم. في دفاتر ملاحظاته ، يتابع ليوناردو هذا الدفاع من خلال نموذج الباراجون ("مقارنة") ، وهو الخلاف الذي يعزز تفوق اللوحة على الفنون الأخرى. انه جذور قضيته في وظيفة الحواس ، مؤكدا أن "العين يخدع نفسه أقل من أي من الحواس الأخرى"، وبالتالي تشير إلى أن الملاحظة المباشرة المتأصلة في إنشاء لوحة لها جودة علمية صادقة. بعد التأكيد على أن النتائج المفيدة للعلوم هي"معد"يذكر أن الرسم واضح بالمثل: على عكس الشعر ، كما يجادل ، تعرض اللوحة نتائجها كـ"المسألة للكلية البصرية"، إعطاء "الرضا الفوري للبشر في أي شيء آخر غير الأشياء التي تنتجها الطبيعة نفسها". يميز ليوناردو أيضًا بين الرسم والنحت ، مدعياً ​​أن العمل اليدوي الذي ينطوي عليه النحت ينتقص من جوانبه الفكرية ، وأن التحدي الوهم للرسم (العمل في اثنين بدلا من ثلاثة أبعاد) يتطلب أن يمتلك الرسام فهمًا أفضل للمبادئ الرياضية والبصرية مقارنة بالنحات. وفي تعريف اللوحة كعلم ، يؤكد ليوناردو أيضًا على أساسه الرياضي. في الدفاتر يوضح أن الوظائف البصرية العشر للعين ("الظلام والضوء والجسم واللون والشكل والموقع والمسافة والتقارب والحركة والراحة") كلها مكونات أساسية للرسم. إنه يعالج هذه الوظائف من خلال الخطابات التفصيلية حول المنظور والتي تتضمن توضيحات لأنظمة المنظور استنادًا إلى الهندسة والنسب وتعديل الضوء والظل. إنه يفرق بين أنواع المنظور ، بما في ذلك الشكل التقليدي القائم على نقطة التلاشي المفردة ، واستخدام نقاط التلاشي المتعددة ، والمنظور الجوي. بالإضافة إلى هذه النظم الأرثوذكسية ، يستكشف - عبر الكلمات والرسومات الهندسية والتحليلية - مفاهيم الرؤية واسعة الزاوية ، الركود الجانبي ، والمنظور الجوي ، والتي من خلالها يتم استخدام وضوح الوضوح والإضاءة التدريجية للنغمة لخلق الوهم. من الركود المكاني العميق. يقدم أيضًا نصائح عملية - مرة أخرى من خلال الكلمات والرسومات - حول كيفية رسم المؤثرات البصرية مثل الضوء والظل والمسافة والغلاف الجوي والدخان والماء ، وكذلك كيفية تصوير جوانب التشريح البشري ، مثل النسبة البشرية والوجه التعبيرات. | الكاتب: لودفيج هاينريش هايدريش © Encyclopædia Britannica، Inc.



















































































































































































































































شاهد الفيديو: ليوناردو دافينشي واعظم لوحاته (يونيو 2021).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send