الفنان الواقعي

جياكومو بالا

Pin
Send
Share
Send
Send




بياكومو بالا ، (من مواليد 24 يوليو 1871 ، تورينو ، إيطاليا - توفي 1 مارس 1958 ، روما) فنان إيطالي وعضو مؤسس لحركة Futurist في مجال الرسم. لم يكن لدى سوى القليل من التدريب الفني الرسمي ، حيث حضر لفترة قصيرة أكاديمية في تورينو. انتقل إلى روما في العشرينات من عمره. كفنان شاب ، لقد تأثر إلى حد كبير بالفرنسية الانطباعية الجديدة خلال فترة الإقامة التي قام بها في باريس في عام 1900. عند عودته إلى روما ، تبنى أسلوب الانطباعية الجديدة ونقلها إلى اثنين من الفنانين الأصغر سنا ، أومبرتو بوشيوني وجينو سيفيريني . تعكس أعمال Balla المبكرة الاتجاهات الفرنسية المعاصرة ولكنها تشير أيضًا إلى اهتمامه مدى الحياة بإعطاء الضوء وتأثيراته.





أصبحت كل من Balla و Boccioni و Severini تدريجيًا تحت تأثير الشاعر Milanese Marippi ، الذي أطلق في عام 1909 الحركة الأدبية التي أطلق عليها اسم Futurism ، والتي كانت محاولة لإعادة إحياء الثقافة الإيطالية من خلال تبني قوة العلم والتكنولوجيا الحديثة. في عام 1910 ، نشرت بالا وفنانين إيطاليين آخرين البيان الفني للرسم المستقبلي. على عكس معظم المستقبليين ، كانت بلا رسامًا غنائيًا ، غير مهتم بالآلات الحديثة أو العنف. ضوء الشارع - دراسة الضوء (1909) ، على سبيل المثال ، هو تصوير ديناميكي للضوء. على الرغم من ذوقه الفريد في الموضوع ، في أعمال مثل هذه Balla تنقل الإحساس بالسرعة والإلحاح الذي يجعل لوحاته تتماشى مع افتتان Futurism مع طاقة الحياة الحديثة. واحدة من أشهر أعماله ، دينامية الكلب على المقود (1912) ، يظهر إطارًا تقريبًا إطارًا لامرأة تمشي كلبًا في شارع. يوضح العمل مبدأ التزامن - أي تقديم الحركة من خلال إظهار العديد من جوانب جسم متحرك في وقت واحد. وقد استمد هذا الاهتمام من التقاط لحظة واحدة في سلسلة من الطائرات من التكعيبية ، لكنه كان أيضًا بلا شك مرتبطًا بـ Balla الاهتمام بتكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي. خلال الحرب العالمية الأولى ، قام Balla بتأليف سلسلة من اللوحات حاول خلالها نقل انطباع الحركة أو السرعة من خلال استخدام طائرات ملونة ؛ ربما تكون هذه الأعمال هي الأكثر تجريدًا من جميع لوحات Futurist. وبعد الحرب ظل مخلصًا لأسلوب Futurist بعد فترة طويلة من تخليها عن الممارسين الآخرين. بالإضافة إلى لوحاته ، اكتشف خلال هذه السنوات تصميم المسرح وتصميم الرسوم وحتى التمثيل. في نهاية حياته المهنية تخلى عن مساعيه مدى الحياة من التجريد القريب وعاد إلى أسلوب أكثر تقليدية. | © Encyclopædia Britannica، Inc.






















































BALLA، Giacomo - Nacque a Torino il 18 luglio 1871. Temperamento indipendente، sicuro di sé، studiò pittura da autodidatta، ed ancora molto giovane، nel 1893، venne a stabilirsi a Roma، portando con sé il ricordo dei colori ، e della tavolozza divisionista di Previati e di Pelizza da Volpedo، insieme con gli accenti romantici e liricizzanti della loro "بييتا"sociale.La sua educazione si completò a Parigi، dove trascorse qualche mese nel 1900، assimilando al divisionismo lombardo qualcosa della profondità luminosa di Seurat، Cross e Signac، ma ricevendo anche particolari Suggestioni dal virtuosismo veristico e dal virtue Roma، lavorò alacremente nel suo studio di Porta Pinciana، allora alla periferia della città، isolato tra il verde di Villa Borghese e della vicina campagna، raccogliendo intomo a sé i giovani più ansiosi di modemità، come Boccioni e Severini studio، con i primi insegnamenti، la prima apertura verso una moderna metodologia sperimentale del colore e della luce che dai principi del divisionismo doveva portarli fino alle conquiste dinamiche del futurismo.Per parte sua، il B. rimaneva legato a un duplic ordine di interessi il primo، di timbro sentimentale e umanitario connesso con la tradizione del verismo romantico، l'altro precipuamente stilistico ev isibilistico، come calcolatore e sperimentatore، sul ceppo divisionista، di complessi problemi ottici implicanti effetti di resa luminosa e prospettica. Le due esperienze ricombaciavano in un'accentuata intenzione lirica e spiritualistica. Presto consacrato maestro، anche dal successo ufficiale che non tardò a sorridergli، dipinse in quegli anni quadri che ebbero una rilevante notorietà، come Affetti (1900) ، ألو specchio (1904 ، غال. ناز. دارتي موديما ، روما) ، سالوتاندو. ايل فاليمينتو (1902 ، كول. ج. كوزميلي ، روما)، un dipinto dove appariva soltanto una porta sbarrata e، su di essa، delle scritte burlesche tracciate col gesso dai monelli، suscitò scalpore، per la concezione ritenuta audacissima، e insieme ammirazione per il minuzioso virtuosure curiosità ed interesse، e che rimane ancor oggi un singolare documento dell'estro inventivo e della maestria tecnica del B.، è Tromba di scala (1908؛ coll.H. وينستون ، بيرمينجان ، ميشيغان)، dove è riprodotta con efficacia illusionistica la prospettiva vertiginosa di una scala، suggerendo un ritmo a spirale che diventa quasi già astratto، tanto da expectare certi andamenti ritmici di successive composizioni futuriste.Quando ebura dalle idee del suo amico e discepolo Boccioni، aderì entusiasticamente al movimento، sottoscrivendo i Manifesti del 1910، deciso a tentare nuove esperienze anche a costo di settettere le brillanti posizioni già raggiunte. Il suo apporto al futurismo fu originalale e personale، specie nelle prime، e meno note، esperienze intorno al 1911-1912. Recatosi in Germania nell'estate del 1912، il B. realizzò a Düsseldorf، in forme totalmente astratte، la decorazione ad affresco di casa Löwenstein. Di questa decorazione nulla è rimasto، tranne alcuni disegni e studi su cartone e tela: sono composizioni geometriche di triangoli، quadrati، trapezi، combinazioni di linee e strisce luminose، diagrammi fantastici che registrano le vibrazioni questi studi sono alcuni suoi dipinti del 1912، come le varie redazioni di Compenetrazione iridiscente (إريدي بالا ، روما ؛ رعاية الطفولة المبكرة.)، e qualche scultura، ugualmente astratta. Queste opere fanno del B. uno dei primissimi astrattisti europei، in senso assoluto، anche se è necessario tener presente il limite decorativo e sperimentale di queste ricerche.Temperamento mobile di eccezionale fertilità inventiva، il B. abbandonò quasi subatti a tent per allinearsi، nel 1912 stesso، non appena rientrato in Italia، alle ricerche dinamiche predicate dal futurismo، che egli interpretò alla lettera nel notissimo dipinto Cagnetta al guinzaglio (coll.gen. أ. كونجر جوديير ، نيويورك)، dove il movimento della bestiola era reso moltiplicando all'infinito le zampe، in base al principio fotografico e cinematografico della persistenza delle immagini nella retina: anche qui siamo nell'ambito di una intenzione spiimentale che si risolore "liberty" .Subito dopo data la sua produzione più nota e tipica: Spessori d'atmosfera (1913 ، attualmente لا رجعة فيه) ، ليني أندورنتي خلافة dinamiche (1913 ، ميلانو ، كول. ج. ماتيولي) ، فولو دي روندين (كول. ج. سليفكا ، نيويورك ؛ مارلبورو فاين آرت ليمتد ، لوندرا ، جيا كول. P. Campilli ، روما) ، فيلوسيتا لصناعة السيارات في لوسي (1913 ، كول. مورتون ج. نيومان ، شيكاغو ، إلخ.) ، دوامة (1914 ، كول. ج. سليفكا altra versione، studio d'arte Luca Scacchi Gracco، Milano) ، فيلوسيتا أستراتا (1914 ، كول. ج. سليفكا ، نيويورك ؛ رعاية الطفولة المبكرة.) ، Iniezioni di futurismo ، Mercurio che passa davanti al sole (كول. ماتيولي ، ميلانو ؛ إريدي بالا ، روما ؛ كول. حاء وينستون ، برمنغهام ، ميشيغان ؛ المصحف. ناز. دي آرتي مودرنا ، باريجي ، إلخ.) ، Ritmi del violinista (1914 ، كول. إستوريك ، لوندرا) ، كانتو باتريوتيكو في فيلا بورغيزي (1915 ، كول. القطاع الخاص ، تورينو). un un pittura aperta، nitida e gioiosa nelle sue larghe stesure timbriche، senza residui atmosferico-tonali، e nei suoi ritmi chiaramente scanditi. Nonostante egli aderisca agli assunti di scomposizione dinamica del futurismo، che presuppongono la rappresentazione di un oggetto، sia pure deformato nella sua dialettica con l'ambiente، l'opera dei B. rimane legata ad una aspirazione astratto-geometrica luce e di colore un sentimento di gioconda vitalità، di entusiasmo perennemente giovanile؛ il senso dinamico di queste opere è interno، nasce da una spinta che è insita nella forza dello stile. Il decorativo، secondo una concezione che costituzionalmente è ancora "حرية"، si sposa all'astratto e allo spiritualistico.Il B. appare come il più autentico interprete di certo aspetto radicalmente ottimistico، quasi goliardico، dell'ideologia futurista. Smilzo، di bassa statura، semper allegro mate ، anche la sua figura fisica ispirava un'immediata attrazione e simpatia. "B. - لو descriveva Marinetti - ، coi baffetti da gatto e due occhi di luce، era riconoscibile a vista per i colori delle sue cravatte، minuscole، ma coloratissime". E Prampolini:"Bastava vederlo، intenderlo، con quella sua particolare personalità viva e persuasiva، fatta di atteggiamenti e gesti rapidi، veloci، scattanti، dai ritmi espressivi، punteggiati da parole e accenti imprevisti o da onomatopee fonetiche astr.". Anche da un punto di vista critico، le prime e più suggestive definizioni del suo temperamento e del suo stile le hanno lasciate i suoi amici futuristi." Spirito solare "،"architetto dinamico di atmosfere"لو تعريفì مارينيتي."Era una gioia dell'attivismo-creatore quella che si viveva nel clima esplosivo e saturo di fermento vitale dello studio di B."، سكريففا برامبوليني."Queste - diceva lo stesso Prampolini - erano le vocali del nuovo alfabeto plastico-astratto". في realtà، se la sua Priorità di astrattista، nei facei di un Klee، di un Mondrian، di un Kandinskij، resta sostanzialmente platonica، una realeenzaenza ebbe la sua pittura، che precorre di almeno quindici anni le esperienze di un Soldati، sulla formazione e gli sviluppi dell'astrattismo italiano.Questo anche perché il B.، pur semper Continandoando coltivare il filone tradizionale e figurativo، non abbandonò mai del tutto، almeno fino al، 1935، la produzione futurista، nonante avvenuta nel 1916، e le pressoché contemporanee rinunce alla esperienza futurista dei Carrà، dei Severini، dei Rosai lo avessero completamente isolato dai vecchi compagni. Il B. aveva preso parte attiva al movimento futurista in genere: partecipò a varie delle famleserate futuriste" (CFR. Cangiullo) ، كونت كون كونا "SINTESI"al volume di F. T. Marinetti، Teatro futurista sintetico، Piacenza 1921. Suo unico contributo al teatro furono le scene di Feu d'artifice (musica di I. Stravinskij، Roma 12 apr. 1917 ، تياترو كوستانزي ؛ bozzetto propr. إريدي بالا ، روما ؛ CFR. Encicl. ديلو سبيتاكولو ، أنا ، col.1316) .Il 1 ° marzo 1915 firmò، con F. Depero، il manifesto intitolato Ricostruzione futurista dell'Universo؛ l'11sett. 1916 il manifesto della Cinematografia futurista. Nel 1918 (anno in cui dipinse Trasformazione forme-spiriti [coll.Slifka، New York؛ ulronti redazioni in altre collezioni]، Linee-forza di paesaggio [coll.priv.، Roma]، Colpo di fucile [eredi Balla، Roma؛ كول. ص. جواريني ، ميلانو]) tenne una personale a Roma e a Milano، definendo la propria pittura "giocondissima، audace، aerea، elettricamente lavata di bucato، dinamica، Viola، interentista a scoppio e a sorpresa". Della successiva produzione futurista ricordiamo: Tormento d'animo (1924-25 circa، coll. J. Slifka، New York)؛ Scienza contro oscurantismo (1920 حوالي عام ، coll. أ. باجوشى ، روما)؛ Azzurrose. لاين سبزيالي (1920 ، ايريدا بلا ، روما ؛ 1925 حوالي ، غال. بلو ، ميلانو)؛ ليني فورزا دي بيساجيو (1920 ، ايريدا بلا ، روما)؛ Un mio istante del 4 أبريل. 1928 ، خام 10e 2 دقيقة (إيري بالا ، روما)؛ Numeri innamorati.Nell'anno 1929 il B. firmò il Manifesto dell'aeropittura. Nel giugno del 1930 tenne una personale futurista alla Galleria del Dipinto a Roma، con presentazione di Marinetti. Successivamente، in seguito a dissapori intervenuti con quest'ultimo، abbandonò la produzione futurista، che del resto non gli offriva nessuna possibilità di mercato، per honestarsi interamente alla pittura tradizionale.Morì a Roma il 1 ° marzo della ritautica di futurista si è avuta dopo la seconda guerra mondiale، con una serie di mostre personali (aprile 1951 alla Galleria Origine di Roma؛ dicembre 1951 agli Amici della Francia a Milano؛ novembre 1952 alla Galleria delle Grazie a Firenze؛ 1956 mostra Hommage à Balla alla Galerie Cahiers d'Art di Parigi، ecc.). Opere del B. si trovano nella Galleria naz. دي آرتي مودرنا ، روما ؛ المرارة. civica d'arte moderna، Milano؛ متحف الفن الحديث ، نيويورك ؛ كونستهاوس ، زوريجو ؛ Stedelijk Mus.، Amsterdam؛ ه في numerose كول. private italiane e americane، في particolare Presso gli eredi a Roma.Come tutti i futuristi، il B. fu interentista convinto؛ ابتكار "vestito futurista antineutrale"إندوساتو (مدينة دبي للإنترنت. 1914) da Marinetti e Cangiullo nelle manifestazioni all'università di Roma contro i professori ritenuti filo-tedeschi (ايل vestito ، دي تسوي سيرافا ايل موديلو ، عصر tricolore)؛ a Roma، partecipò alla famosa manifestazione interentista dell'11 apr. 1915، durante la quale fu arrestato Mussolini. Nel dopoguerra egli fece parte، semper a Roma، dei Fasci politici futuristi. ايل 4 جين. 1920 entrò nella direzione dei settimanale del movimento futurista (altri direttori: G. Bottai، G. Galli، E. Rocca) ، في بعض الأحيان della penultima trasformazione di Romafuturista ، da giornale politico in giornale letterario-politico؛ ne mantenne la direzione (كون مارينيتي ، كارلي سيتيميلي) anche in Occe della successiva trasformazione (7 مارسو 1920) في settimanale الفنان الفنان - letterario. | دي موريزيو كالفيزي © Treccani، Dizionario Biografico degli Italiani




Manifesto del colore، Giacomo Balla، 1918
  • 1) Data l'esistenza della fotografia e della cinematografia، la riproduzione pittorica del vero non interessa né può interessare più nessuno.
  • 2) NEL groviglio delle tendenze avanguardiste، siano esse semifuturiste، o semifuturiste، domina il colore. Deve dominare il colore poiché Privgio tipico del genere italiano.
  • 3) L'impotenza coloristica del colore e il peso culturale di tutte le pitture nordiche، impantanano eternamente l'arte، nel grigio، nel funerario، nello statico، nel monacale، nel legnoso، nel pessimista، nel nezétozemo ه indeciso.
  • 4) La pittura futurista italiana، essendo e dovendo essere sempre più una esplosione di colore non può essere che giocondissima، audace، aerea، elettricamente lavata di bucato، dinamica، Viola، interentista.
  • 5) Tutte le pitture passatiste o pseudo-futuriste danno una sensazione di preveduto، di vecchio، di stanco e di già digerito.
  • 6) La pittura futurista è una pittura a scoppio، una pittura a sorpresa.
  • 7) بيتورا ديناميكا: تزامن فوريلي.
ماينفيستو فوتوريستا دي فيليبو توماسو مارينيتي ، بوشيوني ، بالا بابليكاتو سول جورنال لو فيجارو مانيفستو فوتوريستا دي فيليبو توماسو مارينيتي ، بوكيوني ، بيلا بابليكاتو سول جورنال لو فيجارو
Russolo، Carrà، Marinetti، Boccioni e Severini a Parigi per l'inaugurazione della prima mostra del 1912

شاهد الفيديو: Art with Mati and Dada Giacomo Balla. Kids Animated Short Stories in English (شهر اكتوبر 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send