فنان بريطاني

وليام ايتي | السرد العصر الفيكتوري الرسام

Pin
Send
Share
Send
Send



ويليام إيتي (10 مارس 1787 - 13 نوفمبر 1849) كان فنان بريطاني اشتهر بلوحاته التاريخية التي تحتوي على شخصيات عارية. وكان أول رسام بريطاني كبير من العراة ولا يزال يفس. ولد في يورك ، وغادر المدرسة في سن الثانية عشرة ليصبح طابعة متدربة في هال. أكمل تدريبه المهني بعد سبع سنوات وانتقل إلى لندن ، حيث التحق في عام 1807 بمدارس الأكاديمية الملكية. هناك درس في عهد توماس لورانس وتدريبهم عن طريق نسخ أعمال الفنانين الآخرين. حصل إيتي على الاحترام في الأكاديمية الملكية للفنون لقدرته على رسم نغمات واقعية ، ولكن حقق نجاحًا تجاريًا أو بالغ الأهمية في سنواته الأولى في لندن.




















ظهر وصول إيتي كليوباترا في سيليسيا ، الذي رسم في عام 1821 ، العديد من العراة وتم عرضه بإشادة كبيرة. دفع نجاحها إلى تصوير العديد من المشاهد التاريخية مع العراة. جميع الأعمال التي قام بعرضها في الأكاديمية الملكية في العشرينيات من القرن العشرين باستثناء واحدة منها ، كانت تحتوي على شخصية عارية واحدة على الأقل ، واكتسب سمعة سيئة للغاية. وعلى الرغم من ذلك ، كان ناجحًا تجاريًا واشاد بالنقد ، وفي عام 1828 تم انتخابه كأكاديمي ملكي ، في ذلك الوقت أعلى شرف متاح للفنان. على الرغم من أنه كان واحداً من أكثر الفنانين احتراماً في البلاد ، فقد استمر في الدراسة في فصول الحياة طوال حياته ، وهي ممارسة اعتبرها زملائه الفنانين غير مناسبة. في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر ، بدأت إيتي تتحول إلى مجال للصور أكثر ربحًا ولكن أقل احتراماً ، وأصبحت فيما بعد أول رسام إنجليزي يرسم أرواحًا لا تزال كبيرة. واصل رسم كل من العراة من الذكور والإناث ، مما تسبب في انتقادات شديدة وإدانة من بعض عناصر الصحافة. ​​كرجل خجول للغاية ، نادراً ما يتواصل اجتماعياً ولا يتزوج قط. من 1824 حتى وفاته عاش مع ابنة أخته بيتسي (إليزابيث إيتي). حتى في لندن احتفظ باهتمام كبير في مسقط رأسه يورك ، وكان له دور أساسي في إنشاء أول مدرسة فنية في المدينة والحملة للحفاظ على أسوار مدينة يورك. على الرغم من أنه لم يتحول رسميًا من إيمانه الميثودي ، إلا أنه كان يرتبط ارتباطًا عميقًا بالكنيسة الكاثوليكية الرومانية وكان واحداً من القلائل غير الكاثوليك الذين حضروا افتتاح كنيسة أوغستس بوغن في عام 1838 لكلية سانت ماري ، وكان أوسكوت. طوال الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، لكن جودة عمله تدهورت طوال هذه الفترة. كما تدهورت حالته الصحية تدريجيا تقاعده إلى يورك في عام 1848. توفي في عام 1849 ، بعد وقت قصير من معرض استعادي كبير. في أعقاب وفاته مباشرة أصبحت أعماله قابلة للتحصيل للغاية وبيعت لمبالغ كبيرة. تغيير الأذواق يعني أن عمله سقط في وقت لاحق عن الموضة ، وسرعان ما تخلى المقلدون عن أسلوبه. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر ، انخفضت قيمة جميع أعماله إلى أقل من أسعارها الأصلية ، وبقي خارج وطنه الأصلي يورك مجهولًا طوال القرن العشرين. أدى إدراج إيتي في معرض Tate Britain الشهير Exposed: المعرض الفيكتوري عارية في الفترة 2001-2002 ، والترميم الرفيع المستوى لصحيفتي The Sirens and Ulysses في عام 2010 وأثر رجعي كبير لعمله في معرض York Art Gallery في 2011-12 ، مما أدى إلى تجدد الاهتمام في عمله.
  • خلفية
في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، تأثرت اللوحة البريطانية بشدة بجوشوا رينولدز (1723-1792) ، أول رئيس للأكاديمية الملكية للفنون (RA). يعتقد رينولدز أن الغرض من الفن كان "لتصور وتمثيل رعاياهم بطريقة شعرية ، وليس مقصورا على مجرد حقيقة واقعة"، وعلى الفنانين تقليد رسامي عصر النهضة مثل روبنز ، باولو فيرونيز ورافائيل وجعل مواضيعهم قريبة من الكمال. بعد وفاة رينولدز ، ألقى كتابه عن الفن ، الذي امتدح فكرة واجب الفنان في رسم الموضوعات المثالية ، النظرية الأساسية لبريطانيا العمل على الفن: سيطرت الأكاديمية الملكية البريطانية على الفن ، وكان المعرض الملكي السنوي للأكاديمية هو الحدث الأكثر أهمية في التقويم ، حيث سيطرت الأكاديمية على مدارس الفنون الأكاديمية المرموقة ، وهي احتكار فعال لتدريب فنانين جدد ، وتشغلها التقنية. بينما الرسامين مثل JMW تيرنر (مؤيد قوي للأكاديمية الملكية) كانوا يبتعدون عن تأثير الأسياد القدامى لخلق أنماط بريطانية فريدة ، فقد التزموا بالمبادئ التي وضعها رينولدز. في الآراء التي كانت موجودة آنذاك في الأكاديمية الملكية وبين النقاد ، كان الشكل الأكثر شهرة للرسم يعتبر لوحة للتاريخ ، حيث يتضح عمل فني قصة. كان يعتقد أن مثل هذه الأعمال مكّنت الفنانين البريطانيين من إظهار أنفسهم على قدم المساواة أو حتى أعلى من هؤلاء الفنانين الأوروبيين النشطين في ذلك الوقت ، وكذلك للاساتذة القدامى. أشكال أخرى من الرسم مثل البورتريه والمناظر الطبيعية كانت تعتبر أساليب أقل ، لأنها لم تمنح الفنان فرصة أكبر لتوضيح قصة ولكن بدلاً من ذلك كانت مجرد تصوير للواقع. ومع ذلك ، حتى الفنانين البارزين كانوا يكرسون الوقت في كثير من الأحيان للرسم البورتريه نظرًا لتكليف الأشخاص أو عائلاتهم عمومًا بالصور ، مما يوفر مصدر دخل مضمون للفنان ؛ قام اثنان من أول ثلاثة رؤساء للأكاديمية الملكية (جوشوا رينولدز والسيد توماس لورانس) بوضع أسمائهم كرسامين للصور. بسبب عدم وجود رعاة على استعداد لتكليف لوحات للتاريخ ، كانت لوحة التاريخ في أوائل القرن التاسع عشر في إنجلترا في تدهور خطير. ولدت ويليام إيتي في فيزجيت ، يورك ، في 10 مارس 1787 ، الطفل السابع لماتيو وإستير إيتي ، نيي Calverley. على الرغم من أن ماثيو إيتي كان طاحونة وخباز ناجحة ، إلا أنه أنجب عائلة كبيرة ولم يكن آمنًا أبدًا من الناحية المالية. ورث شقيق إستير كالفيرلي بشكل غير متوقع لقب Squire of Hayton في عام 1745 ، أي قبل تسع سنوات من مولد إستير ، لكنه تبرأ منها بعد زواجها من Matthew لأنه يعتبره تحت مركزها. كانت الأسرة صارمة الميثوديين ونشأ وليام الشاب على هذا النحو ، على الرغم من أنه لم يعجبه المظهر المتقشف للكنيسة الميثودية ويحب أن يحضر كنيسته الأبرشية الإنجليكانية أو يورك مينستر عندما يكون قادرًا. وأبدى ويليام الشاب الوعد الفني من سن مبكرة ، الرسم في الطباشير على أرضية خشبية من متجر والده. من سن الرابعة ، التحق بالمدارس المحلية في يورك ، قبل إرساله في سن العاشرة إلى أكاديمية السيد هال ، وهي مدرسة داخلية في بوكلينغتون القريبة ، والتي تركها بعد ذلك بعامين. في 8 أكتوبر 1798 ، في سن الحادية عشرة ، تم تدريب وليام كطابعة لروبرت بيك من هول ، ناشر حزمة هال. بينما وجد إيتي أن العمل مرهق وغير سار ، واصل جذب وقت فراغه ، ومنحه وظيفته الفرصة لتوسيع نطاق تعليمه من خلال قراءة الكتب. يبدو من المحتمل أنها كانت تعمل كطابعة دفعته إلى إدراك لأول مرة أنه كان من الممكن لشخص ما أن يصنع رسماً ورسمًا حيًا. في 23 أكتوبر 1805 انتهت صلاحية مشروع Etty لمدة سبع سنوات مع Peck ، حدث استقبل به سعادة كبيرة لأنه يكره بشدة العمل. بقي في هال لمدة ثلاثة أسابيع أخرى كطابعة مبتدئ. انتقل إلى لندن "مع بضع قطع من الطباشير الملون في الألوان"، للبقاء مع شقيقه الأكبر Walter في شارع لومبارد. كان يعمل Walter مع الشركة الناجحة لصناعة الدانتيل الذهبي Bodley و Etty و Bodley ، حيث كان شقيق والدهما ، والذي يدعى أيضًا William Etty ، شريكًا. وصل إلى لندن في 23 نوفمبر 1805 ، بقصد الحصول على القبول في مدارس الأكاديمية الملكية.
  • تدريب
كان من المتوقع أن يجتاز المتقدمون إلى مدارس رويال أكاديمي اختبارات صارمة للقدرة ، وعند وصوله إلى لندن بدأ إيتي في التدريب والرسم "من المطبوعات ومن الطبيعة ". وإدراكاً منه أنه من المتوقع أن ينتج جميع المتقدمين الناجحين رسومات عالية الجودة من التماثيل الكلاسيكية ، فقد قضى الكثير من الوقت "في متجر من الجبس ، تحتفظ به Gianelli ، في هذا الممر بالقرب من Smithfield ، خلدته زيارة الدكتور جونسون لرؤية "The Ghost" هناك"، الذي وصفه بأنه"أول أكاديمية لي". حصلت على رسالة مقدمة من عضو البرلمان ريتشارد شارب للرسام جون أوبي. لقد زار أوبي مع هذه الرسالة ، وأظهر له رسمًا قام به من مجموعة من كيوبيد ونفسية. أعجبت بجودة عمله ، أوصى أوبي بدوره إيتي لهنري فوسيلي ، الذي قبل إيتي في مدارس الأكاديمية الملكية كاختبار ، وبعد أن أكمل بشكل مرض الرسومات من فريقي Laocoön و "الجذع من مايكل أنجلو"، تم قبول إيتي كطالب كامل في 15 يناير 1807. بعد قليل من انضمام إيتي إلى جمهورية أرمينيا ، ألقى جون أوبي أربع محاضرات رئيسية عن الرسم في فبراير ومارس 1807. وفيها قال أوبي إن هذه اللوحة"يراعي الأبطال والحكماء والجمال في الأزمنة المبكرة وسكان المناطق النائية ويصلح ويديم أشكال اليوم الحاضر ؛ يقدم لنا الأفعال البطولية والأحداث البارزة والأمثلة المثيرة للاهتمام للتقوى والوطنية والإنسانية من جميع الأعمار ؛ ووفقًا لطبيعة الفعل الذي تم تصويره ، تملأنا بسرور بريء ، وتثير بغيضنا للجرائم ، أو تنقلنا إلى التقوى ، أو تلهمنا بمشاعر مرتفعة". أوبي رفض تقليد رينولدز المتمثل في موضوعات اللوحات ، مشيرا إلى أنه لم يصدق"أن لحم الأبطال يشبه اللحم أكثر من اللحم لدى الرجال الآخرين". نصح Opie طلابه بإيلاء اهتمام كبير إلى Titian ، الذي اعتبر استخدامه للون غير مسبوق ، ونصح الطلاب بأن" التلوين هو أشعة الشمس من الفن ، الذي يلبس الفقر في الابتسامات [...] ويضاعف سحر الجمال. تركت آراء أوبي انطباعًا عميقًا على الشاب إيتي ، وكان سيحمل هذه الآراء طوال حياته المهنية.
  • ميراث
كان إيتي يخطط لدفن في يورك مينستر ، لكنه أهمل تغطية التكاليف اللازمة في إرادته. مع وجود حكومة يوركشاير المحلية في فوضى سياسية ومالية في أعقاب إفلاس جورج هدسون ، لم تكن هناك إرادة سياسية لتنظيم اشتراك عام أو للتنازل عن الرسوم ، ونتيجة لذلك تم دفن إيتي في فناء كنيسة كنيسة سانت أولاف ، كنيسته الرعية المحلية. في 6 أيار (مايو) 1850 ، تم بيع محتويات مرسمه في مزاد ، بما مجموعه 1034 قطعة منها حوالي 900 لوحة ؛ كانت بعض هذه اللوحات غير مكتملة الدراسات التي تم الانتهاء منها في وقت لاحق من قبل الفنانين الآخرين لزيادة قيمتها. في السنوات التي تلت وفاته أصبح عمل إيتي قابلاً للتحصيل للغاية ، حيث جلبت أعماله مبالغ ضخمة على إعادة البيع. استمر في اعتباره مصورًا إباحيًا من قبل البعض ، حيث لاحظ تشارلز روبرت ليزلي في عام 1850 "لا يمكن أن يكون هناك شك في أن المعاملة الحكيمة لرعاياه ، في كثير من الحالات ، أوصت بهم بقوة أكبر من فنهم الرائع ؛ في حين أننا قد نعتقد تمامًا أنه هو نفسه ، وهو يفكر بمعنى الشر لا يعنيه ، لم يكن على دراية بالطريقة التي نظرت بها أعماله إلى عقول جسيمة"بعد ستة أشهر من وفاة ويليام ، تزوجت بيتسي إيتي من الكيميائي ستيفن بينينجتون ، وهي علاقة بعيدة عن عائلة إيتي. انتقلت إلى منزله في هايماركت ، وبعد وقت قصير من وفاته انتقلت إلى 40 ساحة إدواردز ، حيث توفيت في عام 1888 في سن 87. بينما كان لدى إيتي معجبين ، فإن الجودة المتقطعة لعمله اللاحق تعني أنه لم يكتسب أبدًا دائرة المقلدين والطلاب الذين كان يمكن أن يؤدي بهم إلى اعتباره مؤسس الحركة الواقعية الإنجليزية ، والتي تعتبر الآن قد بدأت في عام 1848 بتشكيل جماعة الإخوان المسلمين ما قبل رافائيل ، تأثر ويليام هولمان هانت وجون إيفرت ميليس ، اثنان من مؤسسي ما قبل رافائيل ، بشدة بأعمال إيتي المبكرة لكنهم ارتدوا من أسلوبه اللاحق. "في شبابي [Etty] فقد الصلابة التي كان لديه من قبل [...] لوحات من عصره المتقدم طعمها حلاوة"لقد صمم Millais أسلوبه بوعي على Etty ، وأعماله قبل تشكيل Pre-Raphaelites متشابهة للغاية في التكوين ، ولكن بعد عام 1848 كان التشابه الوحيد في الاسلوب هو استخدام اللون. كما تم تصميم Pre-Raphaelitism على غرار Millais أصبح أكثر تنوعًا ، وبعض أعماله اللاحقة مثل The Knight Errant تدين بدين قوي لنفوذ إيتي. وخلال حياته ، اكتسب Etty أتباعًا مثل الرسامين الأيرلنديين William Mulready و Daniel Maclise ، لكن كليهما رفض انشغال Etty بالعراة. العراة ولكنها اشتهرت بلوحات الأنواع المحلية ، في حين اختار ماكليز التخصص في لوحات تاريخية أكثر تقليدية ولم يعرض سوى أعمال عارية واحدة في حياته المهنية ، وكان من بين الرسامين القلائل الذين حاولوا بوعي مواصلة أسلوب إيتي بعد وفاته ، ويليام إدوارد فروست ، الذي كان أحد معارف إيتي منذ عام 1825. في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، رسم فروست بتكليف من أجل توماس بوتس (التي كانت لجنة إيتي عام 1833 لرسم صورة ابنته إليزابيث كانت أول لجنة صورة مهمة لإيتي) ، وتم تكليفه لاحقًا بناءً على توصية إيتي لرسم صورة لابن عم توماس إيثلي. قلد فروست بنجاح إيتي طوال حياته المهنية ، إلى الحد الذي يساء في كثير من الأحيان إلى إساءة دراسة دراساته الشخصية وإيتي. على الرغم من أن فروست أصبح أكاديميًا ملكيًا في عام 1870 ، إلا أن أسلوب إيتي في الرسم قد تلاشى بشكل سيء في هذا الوقت. لقد مرت اللوحة الفيكتورية بتغييرات جذرية ، وبحلول سبعينيات القرن التاسع عشر تراجعت واقعية إيتي وما قبل رافائيل أفكار الحركة الجمالية ، والتخلي عن تقاليد سرد القصص والأخلاق لصالح الأعمال الفنية المصممة للنداء الجمالي بدلاً من سردها أو موضوعها. على الرغم من أن الحركة الجمالية أدت في النهاية إلى إحياء مختصر لرسومات التاريخ ، إلا أن هذه الأعمال كانت بأسلوب مختلف تمامًا عن إيتي. سعى الجيل الجديد من رسامي التاريخ مثل إدوارد بورن جونز ولورنس ألما تاديما وفريدريك لايتون إلى تصوير السلبية ، بدلاً من الديناميكية التي شوهدت في الأعمال السابقة التي تصور العالم الكلاسيكي. بحلول نهاية القرن التاسع عشر ، انخفضت قيمة جميع أعمال إيتي إلى أقل من أسعارها الأصلية. ومع بداية القرن العشرين ، استلهمت حركة الحداثة ذات التأثير المتزايد ، والتي أصبحت تسيطر على الفن البريطاني في القرن العشرين ، إلهامها من بول لم يكن سيزان يحظى بالاهتمام الشديد بالرسومات البريطانية التي تعود إلى القرن التاسع عشر. في عام 1911 ، اعترفت مدينة يورك متأخراً بإيتي. تم الكشف عن تمثال لإيتي من قبل ج. و. ميلبورن في الأول من فبراير خارج معرض يورك للفنون ، وعقد بأثر رجعي على 164 لوحة من لوحات إيتي في المعرض على الرغم من معارضة بعض من نسل إيتي الذين رفضوا تقديم أعمال لها. ألقى ويليام والاس هارجروف ، مالك صحيفة يورك هيرالد ، خطابًا يتذكر فيه ذكرياته عن معرفة إيتي. خارج يورك ، ظل إيتي غير معروف عمومًا ، حيث كانت غالبية هذه المعارض تحمل أعماله ، بخلاف معرض ليدي ليفر للفنون ومتحف راسل كوتس ودير أنجليسي ، تميل إلى إبقائها في التخزين. لم يكن هناك تأثير يذكر في عامي 1936 و 1938 ، وكذلك معرض يضم 30 لوحة من لوحات Etty في عام 1948 للاحتفال بإعادة افتتاح معرض York Art Gallery ومعرض آخر في نيويورك يضم 108 لوحات في العام التالي للاحتفال بالذكرى المئوية لوفاته. في الفترة 2001-2002 ، تم إدراج أربع لوحات من لوحات Etty في معرض Tate Britain الشهير Exposed: معرض Victorian Nude ، الذي فعل الكثير لرفع صورة Etty ، وأنشأ Etty كـ "أول فنان بريطاني يرسم عارية بكل من الجدية والاتساق". أدى ترميم" صفارات الإنذار وأوليسيس "، الذي تم الانتهاء منه في عام 2010 ، إلى زيادة الاهتمام بإيتي ، وفي 2011-2012 ، أقيم معرض كبير لأعمال إيتي في معرض يورك للفنون. يواصل معرض يورك للفنون عقد أكبر مجموعة من أعمال إيتي.








































ويليام إيتي (يورك ، 1787-1849è stato un pittore Britannico. Figlio di un mugnaio che si era stabilito in città con la famiglia aprendo una bottega da fornaio e alimentari، ha una scarsa istruzione، come ai tempi veniva impartita al popolo، viene impiegato in una tipografia che non hacora di apprendistato، allora in uso، ottenuto il "شهادة دبلوم"dal suo padrone ، William Etty ، desideroso di provare le sue capacità nell'ambito artistico، si trasferisce a Londra، aiutato dal fratello maggiore e da un ricco zio che si diletta d'arte.A Londra dal 1806 il diciannoveno a iniziato il sue cammino d'artista copiando tutto quello che trovava e è proprio la copia di una copia di "أموري Psiche"con la quale ottiene di essere ammesso all'Accademia di Belle Arti e nell'estate del 1807 ottenne dallo zio le cento ghinee necessarie per partecipare ad un corso privato di Sir Thomas Lawrence، che era al massimo della sua carriera.I lavori di William Etty per alcuni anni sono evidentemente effectenzati dal manierismo dei Lawrence، ma، anche se i progressi come pittore sono notevoli، non ottiene alcun successo.Stretto fra nuovi pittori in ascesa، forse più bravi di lui، come Wilkie، John ، i lavori di William Etty vengono regolarmente rifiutati dalle esposizioni dell'Accademia، fino al 1811 quando viene accettato il suo "Telemaco che salva Antiope".Nel 1816 ، dopo anni di perseverante lavoro per recuperare gli svantaggi della sua prima formazione، intraprende un viaggio in Italia per approfondire la sua conoscenza dell'arte.Il viaggio dura solo tre mesi e lo studente sud di Firenze e، tornato a Londra، Continua a dipingere in un'atmosfera di sfiducia e quasi di irrisione accusato dalla stampa di "indecenza"per i nudi che affollano i suoi quadri.Pittura di William Etty.Nel 1820 e 1821 due suoi quadri esposti alla Royal Academy،"تعمل بأشعة المرجانية"ه"لاريفو دي كليوباترا في سيليسيا"، ottengono molta attenzione e qualche parola di favore.Nel 1822 riprende il viaggio in Italia، fermandosi a Parigi per copiare alcune opere al Louvre، dove sorprende gli altri pittori per la rapidità e fedeltà di randroghio copia le opere dei pittori del Rinascimento.William Etty rimane impressionato dai grandi lavori di Raffaello e di Michelangelo a Roma، ma alla fine il luogo che trova più 2017-03o alla sua arte à Venezia che personalmente Consa come la più grande d'Arte Italia .Nel suo stile pittorico che ha molto più del Veneziano che di qualsiasi altra scuola italiana، Etty dipinse composizioni storiche، mitologiche e nudi femminili، dimostrando una sensibilità al colore forte e caldo.Tornato a Londra trovale atmosfera e la carriera del pittore da quel momento prosegue nella fama senza interruzioni: nominato social della Royal Academy، quattro anni dopo è p romosso alla piena dignità di Accademico.Nel 1830 William Etty intraprende un nuovo viaggio d'arte attraverso il Continente، ma sorpreso a Parigi da un'insurrezione، torna a casa più in fretta possibile.Nel quarto decittà diore suita zelo e senza sosta، ​​nei suoi studi e nella produzione di nudi: già da giovanissimo aveva scelto di diventare pittore perché، secondo lui، il nudo femminile era "l'opera più gloriosa di Dio"e la sua pittura voleva essere la glorificazione di Dio.Insegnante all'Accademia، aveva l'abitudine di lavorare con gli studenti، nonostante l'ostracismo di alcuni suoi colleghi accademici، che pensava che lavorare alla pari indi fli 1840، e di nuovo nel 1841، Etty intraprende un viaggio nei Paesi Bassi، per vedere Galleria opere d'arte di Rubens nelle chiese e nelle gallerie pubbliche.Due anni dopo، per raccogliere nuovo materiale per quello che lui chiamava "لا سوا ألتيما إبيكا"، il suo famoso ritratto di Giovanna d'Arco، si reca in Francia، anche se questo lavoro، terminato nel 1848، si rivelerà un impegno troppo pesante per la sua età.Giovanna d'Arco che rivela، oltre la passione dell'artista ، anche la stanchezza e la decadenza del pittore، riscuoterà il prezzo più alto di tutti i suoi migliori lavori.Nell'ultimo anno della sua vita William Etty si è principato alla preparazione di una mostra personale dei suoi lavori.Fra mol pittore è riuscito a raccogliere dalle varie parti delle isole britanniche la maggioranza dei suoi quadri، riempiendo، nell'estate del 1849، la grande sala impegnata a Londra.Il 13 novembre di quello stessa anno، rio omte ، un funerale pubblico nella sua città natale.William Etty occupa un posto sicuro tra gli artisti inglesi، anche se il suo disegno، spesso sbagliato، denuncia la mancanza di formazione scolastica، viene riscattato dal Sentimento e dalla ilità pittorica che ha pochi eguali. Le sue qualità si rivelano in particolare nei numerosi studî e bozzetti che ebbero notevole influsso su J. E. Millais e G. F. Watts.

شاهد الفيديو: Thomas Heatherwick: Building the Seed Cathedral (ديسمبر 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send