حركة الفن Macchiaioli

أودورو بوراني | حركة الفن Macchiaioli

Pin
Send
Share
Send
Send





أودورو بوراني (22 أغسطس 1833 - 14 سبتمبر 1905كان رسامًا إيطاليًا مرتبطًا بمجموعة Macchiaioli. ولد في بيزا. انتقلت عائلة Borrani إلى فلورنسا ، حيث التحق Odoardo في أكاديمية الفنون الجميلة في عام 1853. وهناك ، درس تحت Gaetano Bianchi ، Giuseppe Bezzuoli و Enrico Pollastrini. ومع ذلك ، فقد أصبح مستقلاً عن الأساليب الأكاديمية. كانت أول لوحة له أثناء وجوده في الأكاديمية Un veglione di maschere alla Pergola. في عام 1859 ، رسم لورينزو الرائع الذي ينقذ نفسه من التعرض للقتل في sacristy الكاتدرائية ، حلقة من مؤامرة Pazzi.





لهذه اللوحة. حصل Borrani على الميدالية الذهبية من مسابقة Accademia of Florence. في نفس العام ، التحق بالجيش وبعد عودته من الحملة القصيرة ، قام برسم جثة جاكوبو دي باززي وميشيل أنجلو يدير حصن فلورنسا. لقد كان مع أصدقائه الجدد تيلماكو سينيوريني وفينشنزو كابيانكا حيث قام بالتلوين من الحياة وتواصلت مع مجموعة Macchiaioli التي تنجذب حول Caffè Michelangiolo. عمل كمتطوع في حرب الاستقلال الإيطالية الثانية في عام 1859. في عام 1862 ، إلى جانب جيوسيبي أباتي وسيلفسترو ليغا ورافايلو سيرنيسي وسيغنوريني ، ذهب للعمل في الريف خارج فلورنسا بالقرب من بياجنتينا ، ونتيجة لذلك أصبح هؤلاء الرسامين المعروفة باسم مدرسة بياجنتينا. في عام 1862 أيضًا ، أمضى الصيف في كاستيجليونسيل ، كضيف للناقد دييجو مارتيلي. وفي عام 1875 ، أنشأ هو وليجا معرضًا لتشجيع الفنانين الشباب ، لكنه سرعان ما توقف عن العمل. لقد تعرض بشكل أقل تكرارا في سنواته الأخيرة ، وعاش رزقه كمدرس ، مصمم ديكور من السيراميك وفنان رسومات في L'Illustrazione Italiana. توفي من التهاب الصفاق في فلورنسا في 14 سبتمبر 1905.من بين أعماله هي:
  • La mietitura nella montagna Pistoiese؛
  • سبيرانزي بيرديوت (فقد الأمل),
  • Al Coro، Il richiamo del contingente (انقاذ الوحدة);
  • لو بريمزي
  • لارنو (أرنو);
  • Il torrente Mugnone؛
  • في attesa del pittore ؛
  • كنيسة إنترناو ديلا في سانتا مونيكا ؛
  • Firenze il 9 gennaio 1878؛
  • لا فيجيليا ديلا ساجرا ؛
  • La sterpata di San Rossore؛
  • Cammelli في riposo ؛
  • أونا فيستالي كريستيانا ؛
  • Il ritorno sotto le armi؛
  • Fate la carità؛
  • إستاسي دي سانتا تيريزا (نشوة القديسة تريزا);
  • Un mattino sul torrente Magnolie الذي تم عرضه في Esposizione di Roma ؛؛
  • أون بنسييرو موندانو (الفكر الدنيوي);
  • Antica porta a Pinti avanti la demolizione؛
  • La Cosacela presso Firenze؛
  • لا نونا (الجدة);
  • أونا موناكا
  • في cerca di documenti ؛
  • Episodio di Carnevale؛
  • مي شياما؟
  • لا ميا كوتشينا (مطبخي);
  • جولدوني.
  • ماريا ستواردا (ماري ستيوارت);
  • Un alabardiere (مؤلف من رمح و فأس);
  • سان جيوفانينو
  • كوستومي فيورينتيني ديل 1500 ؛
  • كونتادينا رومانا
  • Mezza figura di bambina col gatto؛
  • استوديو الميو
  • Curiosità.
  • جوي ماتيرن
  • La mietitura nelle maremme toscane؛
  • L'annegato.
  • لانالفابيتا (الأميون);
  • ايل ريجالو آل بادرون (هدية إلى العراب);
  • Teco vegliar m'è caro ؛
  • I prepativi per la festa؛
  • Per l'acqua؛
  • موتيفو دال فيرو.
وكذلك العديد من الألوان المائية وصور.






















بوراني أودواردو (1833-1905) - الناتو بيزا ، في famiglia fiorentina ، ايل 22 ag. 1833 da David e Leopolda Ugolini؛ nel 1840 era a Firenze، e in questa città operò per tutta la sua vita. Lo avviò all'arte il padre، mediocre pittore، che molto presto lo mise a studio presso G. Bianchi، artista che، pur avendo ottenuto discreti successi con dipinti di soggetto storico، si dissava anche al restauro. Accanto a lui il Borrani، sedicenne، ebbe modo di conoscere bene l'arte del '300 e del' 400، proprio in un momento in cui i "primitivi"erano di viva attualità nell'ambiente purista، ingresiano، che in Firenze faceva capo al Mussini.Certi suoi disegni giovanili (سيتشي ، 1926) documentano il fervore di quegli anni (1850-1855 حوالي). Gli era accanto il Signorini، più giovane di un anno، spiritualmente più interessato a quanto stava accadendo nel campo dell'arte؛ con lui e col Cabianca il Borrani compì i primi esperimenti dal vero (andavano a dipingere sul Pian del Mugnone) ، بور Frequando ancora lo studio dell'accademico Pollastrini، dove si esercitava attentamente e diligentemente nella pittura storico-aneddotica. Nel 1855 ottenne consensi con Un veglione al teatro della Pergola (ميلانو ، كول. Pontremoli) ، che può sembrare una quasi ingenua dimostrazione di bravura di un giovane dotato che tenta di mettere a frutto quanto ha appreso nelle più impegnative discipline artistiche (prospettiva، effetti di luce): i colori sono accesi، con prísio ben lontani ancora dalle limpide campiture che gli saranno، poco dopo، suggerite dal vero.Uomo di punta - esuberante، intemperante - di quel sodalizio di giovani geniali che al caffè Michelangelo discuteva، e poi all'aria aperta spirena avevano dato notizia S. De Tivoli e S. Allamura، entusiasta del ton gris così diverso dal colorire vivace dei pittori di storia contemporanei، anch'egli cercò di aiutarsi، di fronte al vero، "con lo specchio nero، che decolorando il variopinto aspetto della natura permette di afferrare più prontamente la totalità del chiaroscuro، la macchia" (D. Martelli، Scritti d'arte، a cura di A. Boschetto، Firenze 1952، p. 204). La pittura del Borrani non si trasformò da un giorno all'altro: nel 1858 dipingeva ancora. per consiglio di Pollastrini e documentandosi sugli scritti di N. Valori e di W. Roscoe، la Congiura dei Pazzi. La guerra del '59، alla quale egli partecipò volontario in artiglieria، gettò lo scompiglio in questo gruppo di giovani، ma non distolse il Borrani dai suoi prediletti studi sul vero، anzi li stimolò e vitalizzò. Il primo dei tre taccuini di viaggio (già nella coll. M. Galli di Firenze؛ v. Cecchi، 1925-26) si riferisce proprio agli anni 1858-59 e documenta i suoi slanci patriottici e il suo temperamento semplice، schietto، istintivo.Ritornato dalla guerra، il Borrani si ritirò con Sernesi a lavorare sui monti di realòriz ، quei dipinti che comparvero، e furono premiati، all'Esposizione di Firenze del 1861: Un motivo a S. Marcello، La raccolta del grano sull'Appennino (ميلانو ، كول. Jucker)، Una giovinetta che cuce il tricolore alla vigilia della rivoluzione toscana del 26 aprile 1859. Soggetti ben lontani، anche l'ultimo، dal quadro storico tradizionale.È il principio di verità che ora gli è di guida. Il Borrani deve aver osservato con occhi ammirati un quadro dipinto da Degas، a Firenze، tra il 1859-1860، quella Famiglia Bellelli (أورا اللوفر) cui sembra riferirsi in molte sue composizioni di interni con figure eseguite negli anni successivi (si veda Camicie rosse del 1863، Firenze، coll. برونو)؛ un realismo classico، statico، ancora vagamente ingresiano، rinvigorito da un cromatismo più denso e intenso e da uno stupore muto، fermo nell'atmosfera.Nel 1861 Signorini era stato a Parigi، dove aveva avuto modo di vedere ، di cui aveva parlato poi con entusiasmo، al ritorno، all'amico Borrani؛ questi ora va a dipingere poco lontano da Firenze، a Pergentina، con Lega، Abbati e Semesi؛ con Lega specialmente، del quale diverrà tanto amico da tentare insieme con lui، più tardi (1876) ، di fare fortuna aprendo una galleria d'arte nel palazzo Ferroni di Firenze، dove era stato il Gabinetto Vieusseux.Intorno al 1865 "comincia il più bel periodo della vita artistica del Borrani… egli prende una casetta in campagna، fuori la porta alla Croce di Firenze، dove rimane fisso per il corso di otto anni، lontano da ogni distrazione، tutto raccolto negli studi" (Cecioni). ناسكونو ، في لعبة questo clima ، يأتي ديبنتي إلى الدوري ، كاساي مارينا إيه كاستيجليونيلو (ميلانو ، كوليز. لوريتو دي جيسو) ، جروبو دي دون تشي كوشيونو (Firenze ، كوليز. إي برونو) ، Scena domestica in giardino (già coll. Checcucci، a Firenze)، In terrazza (1872)، caratterizzati da freschi e netti effetti di luce che collocano il Borrani، meritatamente، tra le avanguardie della pittura di macchia. Il secondo taccuino di disegni (سيتشي 1925-26) documenta la felicità creativa di quegli anni (1867-1872)؛ sono appunti dal vero per alcuni dei dipinti ricordati، disegni sottili ma solidi، immagini agresti e domestiche di vita semplice intensamente amata. Le cose، le figure، sono fasciate di calda cordialità، senza ricerche di sintesi، senza sfaccettature geometriche. Il terzo quaderno si riferisce agli anni 1883-1887: schizzi، studi eseguiti a Roma (1883) ، ريميني ، فيرينزي (1887) ، سان روسور: visioni di paese e spunti decorativi. Dopo il 1880 l'arte del Borrani lentamente decina، con cedimenti a volta paurosi؛ la predilezione per i compari di luce lo porta verso esperienze (تعال nella Ragazza con la candela della Gall. دار مودرنا دي ميلانو) che fanno pensare ai Fiamminghi del '600 o، tra gli Italiani، all'Inganni: un'involuzione. L'aggettivazione si accentua spesso noiosamente؛ dopo le geniali impennate giovanili egli diventa "un pittore borghese ... che si adagia in una visione tepida del vero" (شيشي 1925-1926). Questo vale anche per molti ritratti più tardi، alcuni riuniti a formare composizioni، quadri di genere، come nella nota Veglia del 1887 (disegno preparatorio a grandezza naturale presso la Galleria Ricci Oddi di Piacenza). Nel paesaggio inserisce ، وهو مؤلف من كتاب "fatica dell'uomo" ، ويأتي nei Renaiuoli sul Mugnone del 1880 (فيرينزي ، غال. دارتي مودرنا) ، un dipinto impegnato ، دي "cronaca sociale"، che non raggiunge la purezza mattutina di certe tavolette anteriori al 1870.Ma nei momenti migliori، anche nel ritratto il Borrani riesce a raggiungere il capolavoro: quello della Figlia (Finalmarina ، كول. Caviglia) nulla ha da invidiare، per valori formali، al famoso Mugnone della Galleria Naz. d'Arte Moderna di Roma o alla freschissima Marina di Castiglioncello della collez. Angiolini di Livorno.Dopo il fallimento dell'iniziativa presa con Lega di creare la Galleria dei Macchiaioli al palazzo Ferroni، il Borrani، per vivere، adattò il suo studio a scuola privata di pittura، che tenne fino alla morte 14 ضبط. 1905. | فرديناندو أريسي © Treccani، Dizionario Biografico degli Italiani

شاهد الفيديو: كليب حركة ستوب (سبتمبر 2021).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send