الفن الانطباعي الجديد

بيليزا دا فولبيدو | الانقسام الإيطالي / الانطباعية الجديدة

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جوزيبي بيليزا دا فولبيدو (28 يوليو 1868 - 14 يونيو 1907كان رسامًا إيطاليًا جديدًا للإنطباعيين. ولد وتوفي في فولبيدو ، في منطقة بيدمونت في شمال إيطاليا.
وكان Pellizza تلميذا من Pio Sanquirico. لقد استخدم أسلوبًا تقسيميًا يتم فيه إنشاء لوحة من خلال ربط نقاط صغيرة من الطلاء وفقًا لنظرية الألوان المحددة.



عمله الأكثر شهرة ، ايل كوارتو ستاتو ("الحوزة الرابعة") (1901) ، أصبح رمزًا معروفًا للقضايا التقدمية والاشتراكية في إيطاليا وفي جميع أنحاء أوروبا. تظهر اللوحة خلال الاعتمادات الافتتاحية لفيلم برناردو بيرتولوتشي لعام 1900 وهي موجودة حاليًا في متحف ديل نوفيسينتو في ميلانو. يتم الاحتفاظ بنسخة سابقة في Pinacoteca di Brera.
شنق بيليزا نفسه في عام 1907 ، بعد وفاة زوجته وابنه.




































PELLIZZA DA VOLPEDO، Giuseppe - Nacque a Volpedo، in provincia di Alessandria، il 28 luglio 1868، da Pietro e da Maddalena Cantù، secondo di tre figli، dopo Maria، la sorella maggiore، e prima di Antonietta، la più piciccola 'agiata famiglia di agricoltori. Il padre، convinto garibaldino di idee radicali e anticlericali، partigiano della causa risorgimentale، si era distinto per il suo impegno all'interno della locale Società di mutuo soccorso (per tutte le notizie sul pittore e sulla sua famiglia، si rimanda، più diffusamente، al profilo biografico tracciato da Aurora Scotti nel catalogo generale dell'artista، 1986). Nella grande casa di Porta Sottana، alla periferia di Volpedo، circolavano giornali politici e periodici illustrati، sulle cui pagine Giuseppe، ancora bambino، si esercitava a copiare vignette e riproduzioni، rivelando un precoce talento perilio. Fu così che i genitori decisero di dare al loro unico figlio maschio una formazione artistica، dopo gli studi elementari e tecnici attesi a Castelnuovo Scrivia. Convinti che l'Accademia di Brera fosse l'opzione migliore verso cui indirizzare la vocazione del giovane، si rivolsero ai Della Beffa، amici di lungo corso della famiglia e residenti a Milano، i quali a loro volta chiesero consiglio ad Alberto. Fu per il tramite di quest'ultimo che nel 1883، ormai trasferitosi nel capoluogo lombardo، Giuseppe preparò l'ammissione all'Accademia nell'atelier del pittore Giuseppe Puricelli، che lo faceva esercitare nello studio del vero e nei generi del ritratto morta.
Nel gennaio del 1884 Pellizza risultava già iscritto regolarmente a Brera agli insegnamenti di ornato e di disegno di figura. Contestualmente، per completare la propria formazione e saggiare، accanto alla pittura، altre forme di linguaggio، nel novembre del 1884 s'iscrisse alla Scuola superiore d'arte per la professione di scultore e alla Famiglia artistica per sperimentare le tecniche dellac litografia. دي السعي رئيس يثبت دي استوديو rimane una copiosa documentazione ، في prevalenza grafica ، puntualmente schedata nel catalogo generale dell'artista: soprattutto nudi، copie dall'antico، d'après، ornati، schizzi، bozzetti، rilievi، esercitazioniسكوتي ، 1986 ، القطط. 1-399 ، all cui numerazione d'ora in poi si farà sintetico riferimento fra parentesi لكل tutte le altre opere citate). Gli anni dei corsi a Brera (1884-87) furono puntellati da numerosi premi e segnalazioni e dalle partecipazioni alle mostre degli allievi dell'Accademia: il debutto espositivo data al 1885 con il dipinto La piccola ambiziosa (قط. 141).
Nel 1886، dopo la partenza di Puricelli per la Russia، Giuseppe cercò un secondo maestro con cui mantenere un esercizio quotidiano della pittura، di là dai corsi seguiti in Accademia. Il professore Ferdinando Brambilla gli suggerì il nome di Pio Sanquirico che، a differenza di Puricelli، lo sollecitò alla studio della natura e alla pratica della pittura di paesaggio en plein air. Del 1887 è quindi il soggiorno in Canton Ticino، a Giubiasco، a casa di Edoardo Berta، e a Ligornetto، dove Giuseppe visitò lo studio di Vincenzo Vela. Nell'estate dello stesso anno il faceo con gli artisti in mostra all'Esposizione nazionale di Venezia lo convinse dell'opportunità di lasciare Milano e di cercare altrove nuovi stimoli. La scelta cadde sull'Accademia di S. Luca di Roma dove l'artista fu ammesso ainterare i corsi nel novembre del 1887. S'iscrisse anche alla Scuola libera del nudo dell'Accademia di Francia a villa Medici، ma، insoddisfatto dei docenti incontrati e dei loro insegnamenti، decise per un rapido trasferimento a Firenze. Nel gennaio del 1888 risulta così già iscritto all'Accademia di belle arti del capoluogo toscano، dove ebbe per insegnante Giovanni Fattori e per compagni di corso Plinio Nomellini e Guglielmo Micheli. A quest'occasione risale l'amicizia con Silvestro Lega e con Telemaco Signorini. Del novembre dello stesso anno è il trasferimento all'Accademia Carrara di Bergamo، dove il pittore، ormai ventenne e fuori età، venne accolto come allievo 'speciale' da Cesare Tallone. questa circostanza datano anche i primi interessi per la fotografia، grazie alla mediazione di Berta (sull'amicizia fra i due: Documenti di un'amicizia artistica، 2001؛ più in generale، sugli interessi di Pellizza per la fotografia: Scotti، 1981، e Pellizza e la fotografia، 2007). Del 1889 è invece il primo viaggio a Parigi، في visita all'Esposizione universale، interrotto bruscamente per la morte della sorella Antonietta. دي questa tragica esperienza rimane testimonianza nel dipinto Ricordo di un dolore (قط. 512) ، donato nel 1897 allAccademia bergamasca quale tributo agli anni trascorsi in città.
Dopo una breve parentesi presso l'Accademia ligustica di Genova alla fine del 1890، l'artista respectò finalmente conclusa la propria formazione e allestì uno studio in un locale adiacente alla casa paterna a Volpedo (بيرنيجوتي ، 1998 ؛ سكوتي توسيني ، 1998). Nel 1891 partecipò alla I Triennale di Brera con i grandi ritratti dei due genitori، oggi nello Studio Pellizza a Volpedo، Il mediatore (ريتراتو دي جوزيبي جياني) ، ora nel Museo della scienza e della tecnica di Milano، e Pensieri (تيريزا)؛ quindi، nel 1892، alla Promotrice di Torino، e، subito dopo، alla Permanente di Milano، dove espose Prime nebbie، e all'Esposizione italo-americana di Genova، in cui il dipinto Mammine gli valse la medaglia d'oro. Fu Nomellini، ritrovato in questa Occe، a invitare Pellizza al faceo con la tecnica Divisionista، sulla falsariga di quanto già realizzato da lui stesso، da Giovanni Segantini، Angelo Morbelli e Gaetano Previati (سكوتي ، 1985). Il 1892 fu anche l'anno delle nozze dell'artista con Teresa Bidone، già sua modella per la figura femminile ritratta in Pensieri. Ai primi anni Novanta datano i primi studi su Il quarto stato، forse il dipinto più noto di Pellizza e frutto di una decennale causazione teorica e concettuale، la cui lunga gestazione sollecitò la necessità di approfonding iscriversi all'Istituto di studi superiori di Firenze ، لكل تعويض من أجل lacune della sua formazione tecnico-artistica. Nel capoluogo Frequent le lezioni di storia di Pasquale Villari، improntate a un radicale positivismo، e quelle di estetica di Augusto Conti، alfiere di un idealismoismo spiritualista prossimo all'ambiente estetizzante de Il Marzocco، con i cui redattori il pittore è documentattà (Carechino - Scotti - Vinardi ، 2012). Rientrato definitivamente a Volpedo da Firenze، e soddisfatto dei risultati raggiunti، Pellizza presentò alla II Triennale di Brera، nel 1894، le prime opere Divisionistée، Speranze deluse e Sul fienile، che raccolsero grandi conseni fra critici، artisti dall'ingegnere Grün di Locate di Triulzi.
Nella stessa circostanza Pellizza conobbe Segantini e Morbelli، con i quali rimase a lungo in rapporti di profonda stima e amicizia، come testimoniano i cospicui scambi epistolari con entrambi.
في particolare ، Morbelli fu un interlocutore privilegiato per tutte quelle questioni di fisica ottica sull'azione della luce nella scomposizione dei colori e quindi nella loro percezione، alla base delle sperimentazioni Divisioniste di questi anni (Archivi del divisionismo، 1969؛ بوجياليني ، 1971 ؛ كابيلارو ، 1983).
Pellizza fu tra i più metodici e ortodossi sperimentatori del linguaggio divisionista (L'età del divisionismo، 1990؛ سكوتي ، 1990). تصنيفات هامة: طريقة العمل: قائمة المواضع الحديثة (قائمة المطاعم)Cisternino ، 2007 ؛ بولدي ، 2007 ؛ Cagnini - Cavalca - Galeotti et al.، 2006 [2007]؛ Radelet - لاكويل ، 2007 ؛ Radelet - Scotti Tosini ، 2009 ؛ Mastroianni - Radelet - Laquale ، 2010) ، sia sui disegni su carta (Gianferrari - Micheli - Montalbano ، 2009 [2010] ؛ Montalbano - Rigacci ، 2011 [2012]).
Dalla metà degli anni Novanta del XIX secolo alcune delle più autorevoli voci della critica militante in Italia - Neera (آنا راديوس زوكاريفيتوريو بيكا (لاكانينا ، 2014)، أوغو أوجيتي (sull'interesse di quest'ultimo per la pittura divisionista: De Lorenzi، 1997) - iniziarono a Occuparsi del lavoro di Pellizza in maniera regolare. Il 14 giño 1895 il pittore venne nominato social onorario dell'Accademia di Brera. Nello stesso anno inviò alla I edizione della Biennale di Venezia le opere divisioniste Processione e Ritratto della signora Sofia Abbiati.
Ripresi gli studi per Il quarto stato، provvisoriamente intitolato ora Ambasciatori della fame ora Fiumana، Pellizza portò avanti un serratissimo lavoro di documentazione sui contenuti dell'opera، abbonandos alla rivista sociale e legguscliسكوتي ، 1990). Di sicuro giovarono alla riflessione sia la sua elezione a Vicepresidente della Società agricolo-operaia di mutuo soccorso di Volpedo sia il sostegno، vissuto in prima persona sin dagli anni di gioventù accanto al padre، alle questioni contadine e opera (زيمرمان ، 2005).
Dopo un viaggio a Roma e a Napoli، con visite nei rispettivi musei e nei siti archeologici di maggior rilievo، Pellizza partecipò alla I Triennale di Torino nel 1896 con le opere Sul fienile، Mammine e Processione (مارتينيلي ، 1896). In città ebbe modo di stringere amicizia con Leonardo Bistolfi، Giovanni Cena e con l'avvocato Pio Vazzi di Alessandria، critico d'arte interessato al Simbolismo.
تاريخ البحث ، كل مرة يتم فيها البحث عن معلومات ، فورونو بابليكاتي بسبب articoli a firma dell'artista: Luce pittura divisionismo، nel dicembre del 1896 (su Cronaca dell'esposizione، la rivista della Festa dell'arte e dei fiori di Firenze)، e Il pittore e la solitudine، nel gennaio 1897، su Il Marzocco. Nello stesso anno، senza parteciparvi، visitò la III Triennale milanese، in cui aveva tentato invano di ordinare una sala divisionista con opere proprie، di Morbelli e di Segantini، e la II edizione della Biennale veneziana، in cui restò colpito dalla salácaica giapponese.
Nel 1898 partecipò con successo all'Esposizione nazionale di Torino، dove pure aveva provato inutilmente ad allestire una sezione sincata alla pittura divisionista. في particolare ، il dipinto Lo specchio della vita (E ciò che l'una fa e l'altre fanno)، presentato per la prima volta in quell'occasione، suscitò l'interesse di molti letterati، fra i quali Antonio Fogazzaro، Francesco Pastonchi، Angiolo Silvio Novaro e Neera (ثوفيز ، 1898).
Nel 1899 l'invio dell'Autoritratto، oggi nella Galleria degli Uffizi di Firenze، alla III Biennale di Venezia divise pubblico e addetti ai lavori، per il carattere criptico e cerebrale della sua ispirazione ad alto contenuto simbolico rottura con l'amico Nomellini، fu invece molto estimzzato da Pica (1899 ه 1907 ، يخدع qualish riserva). Nello stesso anno l'artista، rimasto profondamente turbato dalla morte di Segantini، accentuò l'interesse per la pittura di paesaggio d'intonazione spiritualista e psicologista، tentando così di raccogliere l'eredità simbolista del maestro trentino.
Nel 1900 la partecipazione all'Esposizione universale di Parigi con Lo specchio della vita fu salutata da un discreto successo. La presenza dell'artista nella capitale francese è documentata dagli appunti manoscritti sul catalogo della manifestazione e in particolare sulle pagine symate alle opere di Georges Seurat in mostra (سكوتي ، 1986).
Neliennio a cavallo fra i due secoli ، scandito dalla nascita delle due figlie Maria (1899) هـ نيرينا (1902)، il pittore completò l'ambizioso dipinto Il cammino dei lavoratori، solo alla vigilia della sua presentazione ufficiale alla Quadriennale torinese del 1902 ribattezzato con il titolo Il quarto stato، sulla scorta degli scritti di Jean Jaurèsico أريستيد أرزانو.
L'opera divenne فوراًamente un'icona rivoluzionaria del Novecento: manifesto politico di un socialismo umanitario schierato accanto alle lotte dei lavoratori e، in quanto tale، riscosse un فوراً e e unanime consenso 'دي باريتو'، che valse anche al pittore l'invito، subito declinato، una candidatura elettorale nelle fila socialiste (أونوفري ، 2009).
Dal punto di vista critico e collezionistico، il tiepido accoglimento della grande tela، per la quale l'artista aveva sperato inutilmente in un acquisto pubblico o almeno in un riconoscimento da parte della giuria dell'Esposizione paesaggio هل. Scoramento، delusione e ragioni di spiccia sopravvivenza - la scelta di rimanere a vivere a Volpedo aveva tagliato fuori l'artista dai circuiti commerciali - lo convinsero a ripensare temi e strategie espositive: non più dunque solo le esposizioni ufficiali، nazionali e internazionali، ma anche le molte manifestazioni promosse dalle Promotrici locali؛ non più impegnativi quadri 'تيما'، ma indagini sempre più libere sulla rappresentazione di natura e paesaggio. Leinteri incursioni di questi anni sull'Appennino ligure-piemontese e poi anche sulle Alpi، sulle orme del maestro Segantini، confermano un preciso indirizzo di ricerca: dipinti quali Idillio campestre، esposto alla Biennale di Venezia nel 1903، Pomigio ، nel 1904، all'Esposizione internazionale d'arte di Monaco e، nel 1905، alla Biennale di Venezia، e Mattino di maggio، in mostra nel 1904 alla LIII Esposizione della Società promotricerice di belle arti di Torino، ne sono la testimonianza più eloquente .
La pittura di Pellizza riscosse una certa fortuna nelle Esposizioni internazionali d'arte di Monaco (1901, 1904, 1905) ، بيرلينو (1902هانوفر)1905)، ma stentava ancora a ess riconosciuta in Italia، dove fallì il progetto di una sala personale، in cui riproporre al grande pubblico la visione de Il quarto stato، in dess'lsposizione internazionale di Milano del 1906.
Avvilito da questa prospettiva، ma rinfrancato dai primi acquisti، soprattutto di ritratti، da parte di collezionisti privati، nei primi mesi del 1906. Entrò in contatto con Giacomo Balla، Umberto Boccioni e Gino Severini (ريبورا ، 1991 ؛ فاجولو ديل آركو ، 2000). Nel corso dell'anno Arrivarono بسبب أهمية riconoscimenti pubblici: il ministero della Pubblica Istruzione acquistò il dipinto Il sole (1904) لكل la Galleria nazionale d'arte moderna di Roma e il re Vittorio Emanuele III تشتمل على il dipinto Lo specchio della vita (1898) لكل la Galleria d'arte moderna di Torino.
Dopo una serena estate trascorsa in Engandina، ancora nel segno del magistero segantiniano، anno l'artista fece ritorno nella capitale dove، forte del successo conquistato، programmò una nuova apparizione pubblica de Il quarto stato Società amatori e cultori di belle arti. Il dipinto، oggi conservato nel Museo del Novecento di Milano، fu acquistato per sottoscrizione pubblica nel 1920 (سكوتي توسيني ، 2013). I primi mesi dell'anno furono segnati da due tragici lutti: la perdita del primo figlio maschio، Pietro، appena nato، e subito dopo della moglie Teresa. Sopraffatto dalla disperazione l'artista تشكل غرامة alla propria vita impiccandosi nello studio di Volpedo il 14 giugno 1907. | دي دافيد لاكاجينا © Treccani، Dizionario Biografico degli Italiani

شاهد الفيديو: Zeitgeist Addendum (شهر اكتوبر 2021).

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