الفنان الواقعي

مدرسة نهر هدسون للرسام

Pin
Send
Share
Send
Send



توماس موران (1837-1926) كانت مدرسة نهر هدسون أول أخوة فنية حقيقية في أمريكا. صُمم اسمها لتحديد مجموعة من رسامي المناظر الطبيعية في مدينة نيويورك التي ظهرت حوالي عام 1850 تحت تأثير المهاجر الإنجليزي توماس كول (1801-1848) وازدهرت حتى وقت حلول الذكرى المئوية. بسبب الإلهام الذي تمارسه أعماله ، يعتبر كول عادة "الآب"أو"مؤسس"للمدرسة ، على الرغم من أنه لم يلعب دورًا تنظيميًا أو تقويميًا خاصًا إلا أنه كان مدرسًا لكنيسة فريدريك إدوين (1826-1900). توماس كول 1801-1848 توماس كول - تدمير توماس كول - إيل بنسروسو ، 1845 إلى جانب ألبرت بيرستادت (1830-1902) ، كانت الكنيسة هي الرسام الأكثر نجاحًا في المدرسة حتى تراجعها. بعد وفاة كول في عام 1848 ، أقدم له المعاصر آشر ب. دوراند (1796-1886) أصبح الزعيم المعترف به للرسامين المناظر الطبيعية في نيويورك. في عام 1845 ، ارتقى إلى رئاسة الأكاديمية الوطنية للتصميم ، المؤسسة الفنية الحاكمة في تلك الفترة ، وفي 1855-56 ، نشر سلسلة من "رسائل على المناظر الطبيعية اللوحة"التي تدوين مستوى المذهب الطبيعي المثالي الذي تميز إنتاج المدرسة. ألبرت بيرستادت - العاصفة في الجبال ألبرت بيرستادت - غروب الشمس فوق النهر Albert Bierstadt - Yosemite Valley Sunset - لم يكن رسامو المناظر الطبيعية في نيويورك من الناحية الأسلوبية فحسب ، بل كانوا متماسكين اجتماعيًا. ينتمي معظمهم إلى الأكاديمية الوطنية ، وكانوا أعضاء في نفس الأندية ، ولا سيما القرن ، وبحلول عام 1858 ، كان كثير منهم يعملون في نفس العنوان ، مبنى الاستوديو في شارع ويست تينث ، أول مساحة عمل لفنان تم تصميمها لهذا الغرض في مدينة. في النهاية ، بنى العديد من الفنانين منازل على نهر هدسون. على الرغم من أن أقرب الإشارات إلى المصطلح "مدرسة نهر هدسون"في سبعينيات القرن التاسع عشر كانت تهدف إلى الاستخفاف به ، لم يتم استبدال العلامة التجارية أبدًا وتميز الهيئة الفنية ومقرها في نيويورك وموضوعها الطبيعي ، وغالبًا ما يكون موضوعها حرفيًا.
إذا تم تعيين كول مؤسس المدرسة عن حق ، فإن بداياتها تظهر مع وصوله إلى مدينة نيويورك في عام 1825. إنه مصمم على أن يصبح رسامًا للمناظر الطبيعية بعد فترة من اللوحة المصورة المتجولة في أوهايو وغرب بنسلفانيا ، ومهمة في فيلادلفيا خلالها أعجب وتقليد المناظر الطبيعية من المتخصصين الأمريكيين في وقت مبكر مثل توماس دوتي.
بنفس الدرجة ، في عام 1824 ، تم افتتاح فندق سياحي في جبال كاتسكيل على بعد 100 ميل من نيويورك. وبمجرد وصوله إلى نيويورك في أواخر عام 1825 ، أبحر كول إلى Catskills ، وقام بعمل رسومات هناك وفي أماكن أخرى على طول ضفاف هدسون. أنتج سلسلة من اللوحات ، عندما رصدها في نافذة لبيع الكتب ثلاثة فنانين مؤثرين ، اكتسبت له عمولات واسعة النطاق وشهرة فورية تقريبًا.
تم الترحيب به في الحياة الثقافية الأوسع للمدينة ، وكان صديقه بشكل خاص وليام كولين براينت ، محرر الشاعر والصحف ، الذي كتب سوناتة إلى كول عندما غادر في جولة كبرى في أوروبا في عام 1829. جورج إينيس - هيلسايد آت إتريت جورج إينيس - دير ألبانو جورج انيس - اكتوبر جورج إينيس - روزي مورنينغ George Inness - Stream in the Mountains من البداية ، تميز أسلوب كول بأشكال درامية وتقنية قوية ، تعكس النظرية الجمالية البريطانية للسامية ، أو المخيفة ، في الطبيعة. في تمثيل المشهد الأمريكي ، حقًا في بدايته في أوائل القرن التاسع عشر ، كان تطبيق Sublime لم يسبق له مثيل تقريبًا ، علاوة على ذلك ، حصل على تقدير متزايد لوحشية المناظر الطبيعية الأصلية التي لم يتم تناولها بجدية من قبل أسلاف كول. ومع ذلك ، فإن موضوع البرية قد اكتسب في وقت سابق العملة في الأدب الأمريكي ، وخاصة في "Leatherstocking"روايات جيمس فينيمور كوبر ، التي تم وضعها في لغات نيويورك العليا التي أصبحت أول مواضيع كول ، بما في ذلك عدة صور توضح مشاهد من الروايات.
تم إطلاق طموحات كول أثناء جولته الأوروبية في حفل الاستقبال الأولي لعمله ، وكذلك النقوش على المناظر الطبيعية التاريخية لجيه إم دبليو دبليو تيرنر وجون مارتن. بعد عودة كول إلى أمريكا ، واصل تفسير المشهد الإيطالي في شكل رموز رمزية تضم عدة صور ، مثل The Empire of Empire (1834-1836. جمعية نيويورك التاريخية) وبعد رحلته الأوروبية الثانية في 1839-1840 ، رحلة الحياة (1840؛ معهد مونسون وليامز بروكتور للفنون ، إيثاكا ، نيويورك). واصل كول إنتاج رعايا أميركيين يتمتعون بمناظر طبيعية خلابة ، ولكن حتى في تلك الأهداف ، فإن أهدافه شغفتها الشواغل التاريخية والدينية في حياته المهنية الناضجة. توفي فجأة إلى حد ما في كاتسكيل ، نيويورك ، حيث كان قد انتقل في عام 1836 ، بدءا تقليد تليها العديد من الفنانين مدرسة نهر هدسون.
كان الفنان آشر دوراند ، وهو رسام نقش وصورة ونوع ، أحد الباحثين الثلاثة لتوماس كول في عام 1825 ، وفي العقد التالي ، تم نقله تدريجيًا ليتولى رسم المناظر الطبيعية بنفسه. ومع ذلك ، بحلول الوقت كتب دوراند "رسائل على المناظر الطبيعية اللوحة"في الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، شاهد أعمال جون بلاستابل التي قام بها جون كونستابل ، زميل تيرنر ومنافسه في إنجلترا ، وحافظ على كونستابل طبيعية كمعيار لرسامين المناظر الطبيعية الشباب - في هذه العملية ، حيث أحيل بلطف روايات كول التاريخية وأسلوبه مع مثال Durand في كل من الكلمة والممارسة ، أصبح رسم الزيوت في الهواء الطلق كأساس للمناظر الطبيعية للنماذج ونموذجًا لها ، شائعًا ، وأدى كل من التجويف البطيء والسلطة المتساهلة في جماليات Sublime إلى تعبير أقل انحرافًا غالبًا ما كانت الملامح البارزة هي التأثيرات الخفيفة التي تؤثر على الأشكال الأرضية والهواء الذي يغمرها ، وقد تزامن هذا الاتجاه مع انتشار المنتجعات السياحية داخل البلاد وعلى الساحل أثناء فترة الحرب الأهلية ، إلى جانب تحسين تجربة الإجازة التي يتم اتباعها بشكل متزايد للتخفيف من ضغوط الحياة في أيام العمل الحضرية.
الرسامون الذين عكوا كلاهما المعايير الجمالية الجديدة واستوعبوا فئة الرعاة لقضاء العطلات هم جون ف. كينسيت (1816-1872) ومارتن جونسون هيد (1819-1904) ورثينجتون ويتريدج (1820-1910) وسانفورد روبنسون جيفورد (1823-1880) ) ، جاسبر فرانسيس كروبسي (1823-1900) وجيرفيس ماينتي (1828-1891).
كانت كنيسة فريدريك وألبرت بيرستادت استثنائيان إلى حد ما ، اللذان مددا طموحات المشهد البطولي لكول بعد وفاته. تتمتع الكنيسة بامتياز وتميز كونها طالب كول (1844-46)ولكنه حل محل المفاهيم الأدبية والتاريخية لمعلمه بأفكار علمية وعلمية. بعد تأسيسه لرسوماته الضخمة لتصوير عجائب أمريكا الشمالية ذات المناظر الخلابة مثل شلالات نياغارا ، تحرّك تشرش من خلال حسابات السفر والمسارات العلمية للكاتب الطبيعي الألماني ألكسندر فون همبولت في رحلة مرتين إلى أمريكا الجنوبية في خمسينيات القرن التاسع عشر ورسم المناظر الطبيعية الواسعة النطاق في أمريكا الشمالية. مناطق الأنديز الاستوائية التي تضمنت الموائل إلى الموائل الباردة في صورة واحدة - الأرض في صورة مصغرة. يعد متحف قلب الأنديز الذي يبلغ طوله 10 أمتار في المتحف (09.95) أكثر الأعمال طموحًا وإشادة به. تمت ترقيته كجاذبية صورة واحدةعلى سبيل المثال ، تم وضعه في إطار مظلم يشبه النافذة مُغطى بالستائر ومُضاء بشكل صارخ في غرفة مظلمة على خلاف ذلك- اجتذبت الآلاف من المتفرجين الذين يدفعون أجورهم في نيويورك ولندن وثماني مدن أمريكية أخرى. الكنيسة في وقت لاحق عرضت "شامل"لوحات للمناطق القطبية الشمالية والأرض المقدسة. جورج إينيس (1825-1894) جورج إينيس (1825-1894) جورج إينيس (1825-1894) جورج إينيس (1825-1894) جورج إينيس جالسًا في مرسمه بمعهد سميثسونيان George Inness (1825-1894) Early Moonrise، Florida توماس موران (1837-1926) توماس موران - الساعة الذهبية توماس موران ، أوبوس 24 روما ، من كامبانيا ، الغروب ، 1867
في سنوات الحرب الأهلية ، كان منافس الكنيسة الخطير الوحيد هو ألبرت بيرستادت ، المهاجر الذي عاد إلى مسقط رأسه ألمانيا لدراسة الفن في أكاديمية دوسلدورف. بعد قضاء فترة في سويسرا وإيطاليا ، عاد إلى الولايات المتحدة للاستيلاء علىتماما كما كان للكنيسة نصف الكرة الجنوبيالغرب الأمريكي كحدود فنية له. جبال روكي التي يبلغ طولها ستة أمتار في المتحف ، قمة لاندر (07.123كان) المنتج الرئيسي لرحلة بيرشتاد الأولى إلى جبال روكي في وايومنغ مع البعثة الاستقصائية الحكومية للعقيد فريدريك دبليو لاندر. وضعت اللوحة العظيمة كمكمل ومتنافس متعمد مقابل قلب جبال الأنديز في المعرض الفني لمعرض متروبوليتان في نيويورك في عام 1864. في معرض آخر للمعرض ، أقام الفنان لوحة مكتوبة بالحيوية للهنود الحقيقيين يتذكرون فيها مقدمة صورته. في عام 1866 ، كان Bierstadt من أوائل الزائرين البيض إلى Yosemite ، وأنتج العديد من اللوحات الكبيرة في تلك المنطقة. قام بجولة عدة مرات في الغرب ، وكذلك في كندا وألاسكا وأوروبا وجزر البهاما ، وقام بزراعة عدد كبير من العملاء الدوليين. مكنته مبيعاته العديدة من بناء قصر باروني على نهر هدسون في ايرفينغتون في عام 1866 ، حتى عندما كان تشيرش يبدأ منزله العظيم المطل على النهر في هدسون ، نيويورك.
بحلول الوقت الذي توفي فيه تشيرتش وبيرستاد ، على التوالي في عامي 1900 و 1902 ، كانت مدرسة نهر هدسون قد نسيها تقريبًا. بدأ سقوطه من النعمة في زمن الذكرى المئوية. بعد الحرب الأهلية ، تحول التوجه الجمالي للولايات المتحدة من بريطانيا العظمى ، والثقافة الأم ، إلى القارة ، وخاصة فرنسا. نما جاذبية الرسم بالشكل إلى حد ما على حساب المناظر الطبيعية ، لكن وجه رسم المناظر الطبيعية نفسه تغير مع تأثير أسلوب باربيزون الفرنسي الأكثر ليونة ، والأكثر حميمية الذي تم تكييفه لأول مرة مع المشهد الأمريكي لجورج إنيس (1825-1894). في البداية تم تجاهلها أو تجاهلها من قبل النقاد ، اكتسبت Inness إعجابًا خلال فترات الحرب الأهلية وإعادة البناء. بحلول الثمانينات من القرن التاسع عشر ، أصبح رسام المناظر الطبيعية الأكثر شهرة في أمريكا وكان يستقطب الكثير من المتابعين. من ناحية أخرى ، تعرضت مدرسة نهر هدسون للهجوم على نحو متزايد بسبب جمالياتها ذات المناظر الطبيعية الخلابة والمثيرة ، مما دفع التسمية المهينة التي ارتدتها خلال إحياءها في منتصف القرن العشرين وفي وقت لاحق من القرن العشرين. | متحف متروبوليتان للفنون، كيفن جيه أفيري - قسم اللوحات والنحت الأمريكي.
قائمة الرسامين مدرسة نهر هدسون
آشر براون دوراند - السيدة وينفيلد سكوت آشر براون دوراند - وادي كاتسكيل آشر براون دوراند - البلوط الانفرادي آشر براون دوراند ، بورتريه ذاتي ، 1857 آشر براون دوراند Tutt'Art @ آشر براون دوراند Tutt'Art @ فيكتور دي غراي (1804-1889) رسام أمريكي المولد في فرنسا فيكتور دي غراي (1804-1889) رسام أمريكي المولد في فرنسا توماس وورثينجتون ويتريدج (رسام أمريكي 1820-1910) توماس وورثينجتون ويتريدج (رسام أمريكي 1820-1910) توماس وورثينجتون ويتريدج (رسام أمريكي 1820-1910) بول ويبر [أمريكي المولد الألمانية 1823-1916] بول ويبر [أمريكي المولد الألمانية 1823-1916] بول ويبر [أمريكي المولد الألمانية 1823-1916] جورج Inness - الغروب في Etretat جورج إينيس - تراوت بروك ، 1891 جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج انيس جورج إينيس - سونداون ، 1894 صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) صموئيل كولمان (1832-1920) توماس موران (1837-1926) توماس موران (1837-1926) توماس موران (1837-1926) توماس موران (1837-1926) توماس موران - منحدرات نهر كولورادو الأعلى ، مقاطعة وايومنغ ، 1882 توماس موران - مناظر طبيعية رائعة ، أمريكا 1895 توماس موران - جراند كانيون في الضباب توماس موران - جراند كانيون في يلوستون توماس موران - الغروب في البحر ، 1906 توماس موران - البحر المدوي الكبير ، 1884 توماس موران - منظر لمدرسة فينيسلا لمدرسة نهر هدسون في أمريكا الجنوبية للفنانين الأمريكان sviluppato nella metà del XIX secolo da un gruppo di paesaggisti effectenzati dal romanticismo. Il suo nome è dato dal fatto che la prima generazione di questi artisti artisti usava dipingere nella valle del fiume Hudson e nella zona circostante. I pittori della seconda generazione di artisti associati alla scuola ampliarono la loro attività oltre i limiti della valle dell'Hudson per includere altre località.
I dipinti della Hudson River School riflettono tre temi dell'America del XIX secolo: scoperta، esplorazione e insediamento. Inoltre questi dipinti rappresentano i paesaggi americani con un'impostazione pastorale، dove l'essere umano e la natura coesistono pacificamente.
I paesaggi della Hudson River School sono caratterizzati da un realistico، dettagliato e talvolta idealizzato ritratto della natura، spesso contrapponendo alla pacifica agricoltura le zone disabitate restanti، allontanandos velocemente dalle delisumita . In generale gli artisti della Hudson River School pensavano che la natura، nella forma dei paesaggi americani، fosse un'ineffabile manifestazione di Dio، variata dagli artisti in base alla loro convinzione religiosa. Essi si ispirarono a maestri europei يأتي كلود لوريان ، جون كونستابل إي. إم. دبليو تيرنر ، condividendo la loro ammirazione per le bellezze naturali dell'America con gli scrittori loro contemporanei Thoreau ed Emerson.

شاهد الفيديو: الرسام الأعمى قصة أغرب من الخيال (شهر اكتوبر 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send