الانفصال الفن

هانز بالوشيك - انفصال برلين

Pin
Send
Share
Send
Send





هانز بالوشيك (1870-1935كان رساما ألمانيا ، فنان الرسم والكاتب. كان بالوشيك ممثلًا بارزًا للواقعية النقدية الألمانية ، وعلى هذا النحو سعى لتصوير حياة عامة الناس بصراحة حية. تركزت لوحاته على الطبقة العاملة في برلين. كان ينتمي إلى حركة الانفصال في برلين ، وهي مجموعة من الفنانين المهتمين بالتطورات الحديثة في الفن. ومع ذلك ، اشتهر خلال حياته برسومه التوضيحية الخيالية لكتاب الأطفال الصغار رحلة ليتل بيتر إلى القمر (اللقب الألماني: Peterchens Mondfahrt). كان هانز بالوشيك بعد عام 1920 عضوًا نشطًا في الحزب الاشتراكي الديمقراطي بألمانيا ، والذي كان لا يزال في ذلك الوقت يدرك النظرة الماركسية للتاريخ.

ولد هانز بالوشيك في 9 مايو 1870 في بريسلاو ، ثم سادس أكبر مدينة في ألمانيا (الآن فروتسواف ، بولندا) ، إلى فرانز Baluschek ، مساح ومهندس السكك الحديدية وزوجته. كان لديه ثلاث شقيقات ، توفيت اثنتان منهم بمرض السل في مرحلة الطفولة. بعد الحرب الفرنسية البروسية وأساس الإمبراطورية الألمانية في عام 1871 ، أصبح فرانز مهندسا مستقلا للسكك الحديدية ، وعاش لفترة من الوقت في مدينة هايناو الأصغر بكثير (الآن Chojnów ، بولندا). خلال طفولته ، طور هانز بالوشيك سحرًا مع خطوط السكك الحديدية ، وقد ظهر لاحقًا في لوحاته.



في عام 1876 ، انتقلت العائلة ، مع هانز البالغ من العمر 6 سنوات ، إلى برلين ، حيث قاموا خلال العقد التالي بتغيير مكان إقامتهم ما لا يقل عن خمس مرات ، ويعيشون في سلسلة من الشقق المبنية حديثًا والتي تم تطويرها بشكل صريح للعمال. وجدت برلين نفسها في خضم الأزمة الاقتصادية التي أعقبت حالة من الذعر عام 1873 ، ولكن فرانز بالوشك كان محظوظًا في الحفاظ على وظائف السكك الحديدية وكان قادرًا على إعالة أسرته في كلينبورجيرليتش (البرجوازية الصغيرة) أسلوب وسط الجيران البروليتاريين الأسرة الأقل ثراء.
بعد المدرسة الابتدائية ، التحق هانز بالوشيك في التاسعة من عمره بمدرسة Askanische Gymnasium ، وهي مدرسة ثانوية في منطقة Tempelhof-Schöneberg في برلين ، والتي قدمت مناهج في العلوم الإنسانية والعلوم الطبيعية.
خلال الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، انبهر بالوشيك الشاب بمعرض برلين للوحات التي رسمها الفنان الروسي فاسيلي فيريشاجين ، والتي صورت أعماله فظائع الحرب ، خاصة الحرب الروسية التركية من ١٨٧٧-١٨٧٨. لقد نوقشوا على نطاق واسع في الأوساط الفنية في برلين ، حيث جاءت واقعية الرسومات الخاصة بهم بمثابة صدمة للبعض. بدأ بالوشيك في نسخ الصور ورسم مشاهد الحرب الخاصة به على غرار Vereshchagin ، الذي قد يتم اكتشاف تأثيره في بعض أعمال Baluschek اللاحقة.
في عام 1887 ، تولى والده وظيفة في السكك الحديدية في جزيرة روغن الألمانية الكبيرة ، وانتقلت العائلة إلى شترالسوند القريبة ، حيث أكمل بالوشيك تعليمه في الصالة الرياضية. في شترالسوند ، تأثر بالمعلم ماكس شوت ، الذي علم طلابه مبادئ الاشتراكية ، مع التركيز بشكل خاص على علاقة القضايا الاقتصادية والاجتماعية - والذي تم فصله في النهاية بسبب آرائه السياسية اليسارية. كرس بالوشيك وزملاؤه أنفسهم لدراسة الأعمال السياسية الشهيرة آنذاك لتولستوي وزولا. عندما مر بالوشيك أبيتور (امتحان ترك المدرسة) في عام 1889 وتخرج من صالة الألعاب الرياضية ، صرح بأنه يرغب في أن يصبح رسامًا.




بعد التخرج ، تم قبول بالوشيك في جامعة برلين للفنون (جامعة دير كونست) ، حيث تعرف على الرسام الألماني مارتن براندنبورغ ، الذي كان معه للحفاظ على صداقة مدى الحياة. ومع ذلك ، ظلت الجامعة متحفظة للغاية على الرغم من العديد من الاتجاهات الجديدة في الفنون ، مثل الانطباعية الفرنسية ذات الشعبية الواسعة. ركزت التعليمات على التقنيات التقليدية وتاريخ الفن.
عاش بالوشيك في حي شونبيرج في برلين. يرجع تاريخ أقدم كتاب رسم معروف له إلى عام 1889 ويتضمن صورة شخصية تبينه في لباس الطالب. ومن بين أعماله الأولى مشاهد عسكرية ومشاهد حرب ، إلى جانب صور عن حياة الشوارع في شترالسوند وبرلين. في التسعينيات من القرن التاسع عشر أنتج رسومات توضيحية للاختلافات الطبقية والحياة البروليتارية في برلين ، والتي ابتعد فيها أخيرًا عن التقنيات التقليدية.

ترك بالوشيك جامعة الفنون في عام 1893 وبدأ العمل كفنان مستقل ، يركز الآن بشكل شبه حصري على الاختلافات بين الطبقات الاجتماعية - الأمر الذي جعله غريبًا في مشهد الفنون المحافظة في فيلهلمين بألمانيا. وفي الوقت نفسه ، كان يقرأ الأعمال ذات الاتجاه اليساري لكل من جيرهارت هاوبمان وتولستوي وإيبسن ويوهانس شلاف وأرنو هولز ، كما تأثر بشدة بأدب الطبيعة.
بدأت الفترة الرئيسية للتطور الفني في Bakluschek في عام 1894 ومددت لمدة عقدين من الزمن ، حتى بداية الحرب العالمية الأولى في عام 1914. صادف Baluschek معارضة للفن التمثيلي التقليدي والعلاقات المزورة مع الفنانين في الدائرة التي يهيمن عليها Max Liebermann الانطباعي (صنفه النازيون لاحقًا كممارس لـ "الفن المنحل"). تظهر لوحات بالوشيك من هذه الفترة الحياة على مشارف برلين ، حيث كان بناء المصانع والمجمعات السكنية والسكك الحديدية مزدهرًا. وشملت موضوعاته المفضلة المصانع والمقابر وقبل كل شيء العاملون المشتركون في برلين.


على سبيل المثال ، له 1894 عمل الظهر (ميتاج) يصور نساء مع أطفال يحضرن سلال الغداء إلى رجالهن العاملات في المصانع ، ويستحضر "الكدح لا نهاية لها"حياة الطبقة العاملة ، مع التكرار المستمر للمهام اليومية. مع سكة ​​حديد المساء مجانا (Eisenbahner-Feierabend) في عام 1895 ، يمثل هذا الموضوع عامل فردي عاد مرهقًا من العمل على خلفية منشآت السكك الحديدية ومداخن الدخان وأسلاك الترام العلوية ، ويستقبله الأطفال القلقون.
في ذلك الوقت حافظت بالوشيك على علاقة ودية مع الشاعر الطليعي ريتشارد ديهميل ، المعروف بقصائد مثل The Working Man (دير اربيتمان) والدرجة الرابعة (فيتر كلاس). أنتج Baluschek رسمًا توضيحيًا لغطاء امرأة Dehmel والعالم (Weib اوند فيلت) ، مجموعة من القصائد التي ظهرت في عام 1896.

طور Baluschek علاقات مع العديد من الكتاب من ذوي الميول اليسارية ، من بينهم الشاعر والكاتب المسرحي Arno Holz ، والمعروف عن Phantasus (1898) ، مجموعة شعرية تصف الفنانين الجائعين في حي الزفاف في برلين. كان هولز لبالشيك شخصية رئيسية في الطبيعة الأدبية ومعلمًا روحيًا. حول هذا الوقت ، طور Baluschek أسلوبه في الرسم ، باستخدام تقنيات الألوان المائية والغواش ؛ نادرا ما يرسم بالزيوت. تم تجهيز السطح لأول مرة بقلم رصاص من الطباشير الزيتية ، والذي اعتقد بالوشيك أنه يتقبل بشكل خاص النغمات الحضرية الرمادية للطبقة العاملة في برلين.
في النصف الثاني من تسعينيات القرن التاسع عشر ، اكتسب بالوشيك تقديراً تدريجياً في مشهد الفنون في برلين ، خاصةً بعد المعارض في 1895-1897 مع مارتن براندنبورغ. على الرغم من أن بالوشيك قد عرض في وقت سابق في صالات صغيرة ، كانت هذه أول تعرض له لجمهور أكبر. بينما رسم ليبرمان وغيره من الفنانين موضوعات بروليتارية ، كان ينظر إلى أعمال بالوشيك الآن على أنها جديدة وغير عادية.

وأشار جامع برلين للفن كارل بروهان إلى أن "الصدق المباشر"بالوشيك"شرائح الحياة" كانت "استفزاز مثير للقلققال الناقد الفني ويلي باستور: "إن تصويره للبيئة المعيشية اللاإنسانية وظروف العمل القاتمة وراء واجهة المجتمع التي غالباً ما تكون جليدية ،أن أكثر كان مخبأة وراء الكواليس من قصة مريحة".
في هذه المعارض ، تجول نقاد الفن بالدهشة من صورة إلى أخرى ، والتي وجد البعض منهم أنها تفتقر إلى الذوق والصقل. في أعمال مثل Hasenheide Amusement Park 1895، مزاج عطلة سطحي يتناقض مع التعبيرات الحامضة من صانعي الخمر المفترض. هنا يمكن للعائلة صنع القهوة 1895تثير وجوه النساء البالية والمبطنة مزاجًا مشابهًا ، بينما في Tingle-tangle (1890) ، يتناقض التصميم الداخلي المزخرف وطنياً في ملهى ليلي مع أداء مؤثر من قبل عاهرة. في برلين ملاهي ، يتناقض مراهق يدخن تدخين السجائر مع طفل يفجر بالون والألوان المائية New Houses (1895) يصور صفوف رتيبة من مساكن جديدة فارغة بالقرب من المصنع.

في نهاية القرن التاسع عشر ، انقسم المشهد الفني في برلين إلى معسكرين بسبب استياء الفنانين المبتدئين من المعروضات المعتمدة رسمياً في متاحف المدينة. تحت قيادة الانطباعية والتر Leistikow "الحادي عشر"تم إنشاء مجموعة فنية في عام 1892 ، ودُعي Baluschek للمشاركة في معارض XI. في عام 1898 قام العديد من أعضاء XI ، بقيادة Listikow أيضًا ، بتشكيل الانفصال في برلين - ومن بينهم Baluschek ، الذي أصبح سكرتير المجموعة. الفنانون كاثي كولويتز وأوتو ناجيل وهينريش زيلي ، وأيدوا الانطباعية الفرنسية ، والنقطة الرمزية والرمزية ، وقد بدأ بالوشيك عرض أعماله بانتظام في معارض الانفصال ، ليصبح إحباط النقاد المحافظين ، على سبيل المثال ، فالديمار كونت فون أوريولا ، نائب الرايخستاغ. الحزب ، ووصف عمله "تفشي المهارة من المعايير الجمالية".

في عام 1900 وقع بالوشيك في حب الممثلة المسرحية شارلوت فون بازاتكا-ليبينسكي. لقد رسم إعلانًا فنيًا عن الحب لها على شكل صورة خيالية ، ظهر فيها كقزم منحني وردة لسيدة تشبه Pzatka-Lipinsky. كانوا متزوجين في عام 1902 وانتقلوا إلى منزل في منطقة تيرجارتن في برلين. ومع ذلك ، أثبت زواجهم الرومانسي في البداية بلا أطفال وغير مرضي شخصيًا ، وتم الطلاق في عام 1913.
تم تصوير Baluschek في عام 1904 كأول سلسلة في سلسلة من تأليف Hermann Esswein بعنوان Modern Illustrator ، والتي تضمنت فيما بعد إدوارد مونش وتولوز لوتريك وأوبري بيردسلي. لم يسلط Esswein الضوء على الرسوم التوضيحية الخيالية الشهيرة لبوشيك فحسب ، بل أبرز أيضًا تصميماته الجريئة عن حياة الطبقة العاملة في برلين.





في عام 1908 أصبح بالوشيك عضوًا في مجلس إدارة انفصال برلين ، حيث أصبح مشاركًا في نقاش مثير للجدل بشكل متزايد. أدى ظهور التعبيرية إلى جدال بين أعضاء الانفصال. على سبيل المثال ، اشتكى ماكس بيكمان من "وقحة وقحة واحدة تلو الأخرى"من سلالة جديدة من الرسامين ، وعرقل ليبرمان معرض الانفصال يضم هنري ماتيس. في عام 1910 ، نظمت مجموعة جديدة أكثر انشقاقًا ، وهي الانفصال الجديد بقيادة جورج تابيرت وماكس بيتششتاين"معرض للأعمال التي رفضها انفصال برلين"وصل الجدل الداخلي إلى ذروته في عام 1913 ، مما أدى إلى استقالة 42 فنانًا من الانفصال ، بما في ذلك مجلس الإدارة بأكمله ، ومن بينهم بالوشيك. وفي نفس العام تزوجت بالوشيك ، التي كانت تبلغ من العمر 43 عامًا ، من إيرين دروش ، وهي طالبة فنية سابقة تبلغ من العمر 25 عامًا. لقد تحمل زواجهم وأثناء الحرب العالمية الأولى أنجبت أيرين ابنتين.

كان للحرب العالمية الأولى تأثير عميق على المشهد الفني في برلين وعلى الفنانين الأفراد. أدى إعلان الحرب الألمانية على روسيا وفرنسا إلى إطلاق التوترات المكبوتة التي كانت تتفاقم منذ عقود بسبب توتر العلاقات الدولية والأزمات المتكررة.
حتى في المجتمع الفني ، كانت هناك تعابير وطنية متفائلة ، على الرغم من أن بعض الفنانين الألمان ، مثل كولويتز وناجل ، لم يشاركوا في موجة الحماس الشعبي. كان بالوشك وليبرمان من بين أولئك الذين ساهموا في مجلة الناقد الفني بول كاسيير زمن الحرب (Kriegszeit) ، محاولة لإظهار الدعم للجهد الحربي من قبل المجتمع الفني ، وللنشرة الأسبوعية Artists Journal of the War (Künstlerblätter zum Krieg). تطوع العديد من أعضاء الانفصال السابقين ، بما في ذلك بيكمان وإريك هيكل ، للجيش الألماني.
كان موقف بالوش الوطني متعارضًا مع كرهه القديم لملكية هوهينزوليرن ، لكنه ربما يعكس استياءًا أساسيًا للتأثير السائد للفن الفرنسي في ألمانيا. في عام 1915 ، ساهم ما يقرب من عشرين رسماً في خريطة الحرب التي نُشرت تحت رعاية جمعية المستشفيات. شملت الرسوم التوضيحية للأسلحة الحديثة يرافقه "نص وطني متوهجة"، وتصوير مروع لمشاهد المعارك والمستشفيات الميدانية.

رغم أنه في الأربعينيات من عمره ، تطوع بالوشيك للخدمة العسكرية ، وفي عام 1916 تم نشره كاحتياطي أولاً للجبهة الغربية ، ثم إلى الجبهة الشرقية. خلال عقباته في الجيش ، صاغ رسومات أكثر صرامة لمشاهد المعارك. (وأصيب صديقه المقرب مارتن براندنبورغ ، وهو زميل انفصالي ، بجروح خطيرة في القتال ، وفقد عينه ، وكان ليموت من جروحه بعد الحرب في عام 1919). لوحة بالوشيك 1917 إلى الوطن (زور هيمات) يصور تابوت جندي يحمل ميداليات يتم نقله إلى ألمانيا ، ويثير التضحية الوطنية للجندي. هزت نهاية الحرب في عام 1918 ، مع نتائجها الكارثية لألمانيا ، Baluscheck بعمق ، واحتفظ بعيده عن الثورة التي ولدت جمهورية فايمار. تقلص إنتاجه الفني إلى بعض الرسوم التوضيحية وصورة ذاتية تبين له تعبيرًا سيئًا.



قام بالوشك بتوضيح عدد من الدوريات ، بما في ذلك اللافتة الوطنية الديمقراطية الاجتماعية المصورة (Illustrierte Reichsbannerzeitung) ، وكذلك الكتب المدرسية والروايات. سحره مع عروض النقل بالسكك الحديدية في الرسوم التوضيحية من هذه الفترة كان ينتمي إلى الجناح اليساري للاشتراكيين الديمقراطيين ، وكان مرتاحًا لأنشطة الشيوعيين ، وهي قوة سياسية كبيرة في فايمار بألمانيا. لوحة مستقبلهZukunft) ظهر كصفحة عنوان لمجلة هامر وسيكل الشيوعية في عام 1920. كان بالوشيك من بين 10 فنانين من ذوي الميول اليسارية الذين ساهموا في مؤتمر دولي مناهض للحرب عام 1924 في أمستردام. في 1929-31 كان مدير معرض برلين الكبرى للفن.
كما هو متوقع ، بعد وصول النازيين إلى السلطة في يناير 1933 ، وصفوا بالوشيك "فنان ماركسي"وصنف عمله على أنه ما يسمى الفن المنحط (انتارت كونست). تم فصله من جميع مشاركاته وحُرم من العرض.
توفي هانز بالوشيك في 28 سبتمبر 1935 في برلين ، عن عمر يناهز 65 عامًا ، ودُفن في مقبرة غابة ويلميرسدورف في ستانسدورف ، جنوب برلين بالقرب من بوتسدام.
















شاهد الفيديو: HyperNormalisation by Adam Curtis HD Full 2016 Subs (سبتمبر 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send