فن النهضة

ليوناردو دا فينشي ~ Il pittore e lo scultore

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Trattato della Pittura - Parte prima / 33
Dice lo scultore la sua arte essere piú degna della pittura، conciossiaché quella è più eterna per temer meno l'umido، il fuoco، il caldo ed il freddo، che la pittura. A costui si risponde che questa tal cosa non fa più dignità nello scultore، perché tal permanenza nasce dalla materia، e non dall'artefice، la qual dignitità può ancora essere nella pittura، dipingendo con colori di vetro sopra i metalli، o terra cotta e quelli in fornace far discorrere، e poi pulire con diversi strumenti، e fare una superficie piana e lustra، come ai nostri giorni si vede fare in diversi luoghi di Francia e d'Italia، e massime in Firenze nel parentado della Robbia، i quali hanno trovato modo di condurre ogni grande opera in pittura sopra terra cotta coperta di vetro.
Vero è che questa è sottoposta alle percussioni e rotture، siccome la scultura di marmo، ma non è immune dalle offese de 'distruttori come le figure di bronzo، ma di eternità si congiunge colla scultura، e di bellezza la supera senza comparazion، per di quella si congiungono le due prospettive، e nella scultura tonda non è nessuna che non sia fatta dalla natura. Lo scultore nel fare una figura tonda fa solamente due figure، e non infinite per gl'infiniti aspetti donde essa può essere veduta، e di queste due figure figure l'una è veduta dinanzi e l'altra di dietro؛ e questo si prova non essere altrimenti، perché se tu fai una figura in mezzo rilievo veduta dinanzi، tu non dirai mai avere fatto più opera in dimostrazione، che si faccia il pittore in una figura fatta nella mededima e il simile interien a a figura volta indietro
Ma il basso rilievo è di più speculazione senza comparazione al tutto rilievo، e si accosta in grandezza di speculazione alquanto alla pittura، perché è obbligato alla prospettiva؛ e il tutto rilievo non s'impaccia niente in tal cognizione، perché eglioptera le semplici misure come le ha trovate al vivo؛ e di qui، in quanto a questa parte، il pittore impara più presto la scultura، che lo scultore la pittura. Ma per tornare al proposito di quel ch'è detto del basso rilievo، dico che quello è di men fatica corporale che il tutto rilievo، ma assai di maggiore Investazione، conciossiaché in quello si ha da تنظرare la proporzione che han le distanze interra le prem parti de 'corpi e le seconde، e dalle seconde alle terze successivamente؛ le quali se da te prospettivo sarannorateate، tu non troverai opera nessuna in basso rilievo che non sia piena di errori ne 'casi del più e men rilievo che si richiede alla parte de' corpi che sono più men men vicini all'occhio.



Il che mai sarà nel tutto rilievo، perché la natura aiuta lo scultore؛ e per questo quel che fa di tutto rilievo manca di tanta challengeoltà. Seguita un nimico capitale dello scultore nel tutto e nel poco rilievo delle sue cose، le quali nulla valgono se non hanno il lume accomodato simile a quello dove esse furono lavorate. Imperocché se esse hanno il lume di sotto، le loro opere parranno assai، e massime il basso rilievo، che quasi cancella negli opposti giudizi la sua cognizione. Il che non può accadere al pittore، il quale، oltre all'aver poste le membra delle sue cose، esso si è convertito ne 'due uffici della natura، i quali sono grandissimi، e questi sono le due prospettive، ed il terzo di grandissimo discorso، ch'è il chiaro scuro delle ombre، o de 'lumi، di che lo scultore é ignorante، ed è aiutato dalla natura nel modo ch'essa aiuta le altre cose invisibili artificiose.


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