الفنان الواقعي

كاميل كلودل ، ديبوسي ولا فالسي ، ١٨٩١

Pin
Send
Share
Send
Send



تم إنشاؤها في ذروة حياتها الفنية ، كميل كلودل لا فالسي ، هو مثال مذهل على تطور ومهارة النحات الشاب. يعتبر هذا العرض الديناميكي للزوجين في الحركة ، مع سطحها وشكلها المفصل والمعقد ، من بين أفضل المنحوتات. ابتكرت كلاودل لا فالسي بالقرب من نهاية علاقة حبها التي استمرت 10 سنوات مع أوغست رودين ، وهي علاقة عاطفية مليئة بالصراع والعمل الجاد والنزاعات وخيبة الأمل في نهاية المطاف. واحدة من أكثر المنحوتات المثيرة لها ، قدمت كلودل الراقصات لها عارية في النسخة الأولى ، والتي اختفت للأسف منذ ذلك الحين.

شعرت إدارة الفنون الجميلة بالصدمة من هذه الجرأة لدرجة أنها طالبت بها أن ترتدي شخصياتها ، التي أنجزتها جزئياً بالنسيج الكاسح الذي يبدو أنه يتدفق من ظهر الشخصية الأنثوية. وكتبت الصحفية الفرنسية والناقد الفني أوكتاف ميربو عن العواطف القوية التي تخللت العمل:
"الجسد شاب ، ينبض بالحياة ، لكن الأقمشة التي تحيط بهم ، التي تتبعهم ، التي تحوم معهم ، تحارب مثل الكفن. لا أدري إلى أين يذهبون ، إذا كان الحب ، إذا كان الموت ، ولكن ما أعرفه هو أن هناك حزنًا مؤثراً لهذين الاثنين ، مؤثراً للغاية أنه يمكن أن يأتي من الموت ، أو ربما من الحب ، أكثر حزناً من الموت." (O. Mirbeau، Camille Claudel de la mort à l'oevre، Paris، p. 43)

لم يكن كلود حتى يبلغ من العمر 20 عامًا عندما قدمها النحات بول دوبوا إلى أوغست رودين ، وفي غضون عام أصبحت متدربة في الاستوديو الخاص به. عملت كلودلو ورودني معًا لأكثر من عقد ، وخلالها ازدهرت كلاهما كقوة لا غنى عنها شخصية في استوديو Rodin ونحات رائع في حد ذاتها.لا تنتج كلاودل روائع أنيقة وحسية بشكل لا يصدق مثل لا فالسي، كما ساهمت اليدين والقدمين (المعترف بها على نطاق واسع لتكون أكثر أشكال تطلبا) إلى أشهر أعمال رودين The Gates of Hell ، وحتى أن هناك تكهنات بأنها كانت المبدع الحقيقي لجلاتيا المحتفى به (ماتياس مورهاردت ، "Mlle. Camille Claudel" ، ميركيور دي فرانس ، 1898 ، ص. 17) .إيقاع الفالس الذي تشارك فيه هذه الشخصيات يمكن أن يشعر به التوتر في الأجساد ودوامة الأقمشة.
في إصدار آخر ، يُعرف اليوم باسم الأول ، يتم تغليف الأرقام بالأقمشة التي تتسلق وحول رؤوسهم. في الإصدار الثاني ، يتم تعديل الأقمشة ، بحيث أصبحت الأرقام عارية الآن من الخصر لأعلى.

تلا ذلك تباينات في هذه السلسلة الثانية ، حيث تم تعديل القاعدة التي رقصت عليها الشخصيات وتغيير موضع الرجل والمرأة. يشتمل العمل الحالي على العديد من التعديلات التي أجراها كلودل ، حيث أن شفتي الرجل ترتكزان على خد المرأة ، بدلا من ضد رقبتها كما هو الحال في الإصدارات الأخرى. كما أن الأقمشة تعمل أكثر من غيرها في الإصدارات الأخرى ، وتعمل كدعم للشخصين المغلفين في رقصهم الحساس والعاطفي. وقد لوحظ أن لا فالسي سلسلة تمثل كلودل "معظم الأعمال الجريئة والشخصية"وهذا في"هذه الأعمال ، عرض كاميل كلوديل عبقريًا يتمتع بالحكم الذاتي تمامًا ويحتل مكانًا بين أعظم الفنانين في مطلع القرن" (آن ريفيير ، برونو غوديتشون ودانييل غاناسيا ، المصدر السابق ، ص. 116-17).
أكمل كلودل قالب الجص للتكوين الحالي ، والمعروف باسم الإصدار الأول من لا فالسيفي عام 1892. تم صب البرونز الحالي في عام 1905 من قبل مسبك Eugène Blot في باريس في طبعة من 25 من أصل 50 المخطط لها في الأصل. | © سوثبيز



لا فالسي، completata nel 1889-1890، non è stata esposta al Salon fino al 1893.La prima realizzazione di questo bronzo risale al 1892، poi، negli anni، la Claudel ne curò varie versioni، via via più levigate ed eleganti، fino a quella più tarda che risale al 1906.Viene Consata tra le migliori sculture della Claudel. Rappresenta una coppia che balla un valzer appassionatamente.
"Dove vanno così smarriti nell 'ebbrezza dell' anima e della carne، così strettamente uniti؟
Verso l 'amore o verso la morte
؟ - 's è chesto lo scrittore realista Octave Mirbeau.Le carni sono giovani، palpitano di vita، ma il panneggio che li circonda، li segue e rotea con loro، sbatte come un sudario".
Nella prefazione al catalogo della mostra delle opere di Camille Claudel organizzata dal 14 al 16 dicembre 1905 da Eugène Blot، Louis Vauxcelles (1870-1943) ، critico d'arte francese scriveva:
La Valse è un poema di folle ebbrezza: i due corpi diventano uno solo، il turbinio prestigioso li sconvolge، le stoffe turbinano، la ballerina si riempie di voluttà!… "Le sculture di Camille Claudel hanno la caratteristica di essere شبه semper sospese fino alla rottura di un equilibrio، causata dalle linee curve che si tendono ... dai corpi che si slanciano liberandosi quasi dalla materia nella quale sono stati forgiati.(… )La scultura diviene così suggestiva، شبه موسيقي، e suggerisce una musica sospesa، l'eco di una realtà، la risonanza di un destino، un accordo senza risoluzione”.
La Valse e Debussy L'opera di Camille Claudel non risulta mai conclusa come la musica di Debussy di cui fu amica e che forse amò. في una foto del 1890 un esemplare de لا فالسي è sul pianoforte del musicista che la conservò fino alla morte.Camille e Claude Debussy، un incontro che pare abbia coinvolto Debussy e al quale Camille non potè probabilmente abbandonarsi poiché troppo impegnata a cercare di liberarsi dal legame con Rodin. Comuque ، fato è che Debussy ha tenuto per 25 anni sul caminetto del suo studio la scultura di Camille، لا فالسي.I sentimenti del grande musicista sono espressi chiaramente in una lettera da lui inviata nel febbraio 1891 a Robert Godet:
"… آه! L'amavo veramente، e in più con un ardore triste poiché sentivo، da segni evidenti، che mai lei avrebbe fatto certi passi che impegnano tutta un'anima e che semper si manteneva inviolabile a ogni sondaggio sulla solidità del suo cuore! أورا ريستا دا سابيير لي ليو كونينسي توتو ciò تشي io cercavo! E se ciò non fosse il nulla. Malgrado tutto، piango sulla scomparsa del Sogno di questo Sogno ... "




Pin
Send
Share
Send
Send