جيوفاني باتيستا بيازيتا | روكوكو عصر الرسام

جيوفاني باتيستا بيازيتا ، وتسمى أيضًا جيامباتيستا بيازيتا ، (من مواليد 13 فبراير 1682 ، البندقية [إيطاليا] - توفي 28 أبريل 1754 ، البندقية) ، رسام ، رسام ومصمم الذي كان واحدا من أبرز الفنانين البندقية 🎨 من القرن 18th. تطورت فنه من تقاليد الباروك الإيطالية في القرن 17 إلى أ الروكوكو بطريقة في أسلوبه الناضج. بدأ بياتزا حياته المهنية في استوديو والده ، جياكومو ، وهو حطاب خشبي. بعد فترة وجيزة من مساعدة الأخير في نحت خزانات الكتب التي لا تزال باقية من مكتبة كنيسة سان جيوفاني إي باولو في البندقية ، تخلى عن مهنة الأسرة وبدأ في دراسة الرسم تحت أنطونيو موليناري. في حوالي عام 1703 ذهب إلى بولونيا ، حيث عملت في استوديو جوزيبي ماريا كريسبى. عاد إلى البندقية في عام 1711 واستمر في العمل هناك حتى وفاته.

لا يُعرف سوى القليل عن تاريخ لوحات Piazzetta ، وخاصة رسومات شبابه. له "سانت جيمس أدى إلى الشهادة" (مدينة البندقية) يعود إلى 1717 ؛ في هذه الفترة كان له تأثير قوي على الشاب جيوفاني باتيستا تيبولوي ، الذي كان ليصبح رسام البندقية الأكثر شهرة في القرن الثامن عشر. في حوالي 1725-27 قام برسم السقف الوحيد له ، "تمجيد القديس دومينيك"، من أجل كنيسة السر في سانتي جيوفاني إي باولو.

ال "نشوة القديس فرنسيس "، ربما أفضل أعماله الدينية ، يعود تاريخها إلى حوالي 1732 ، وبعد حوالي ثلاث سنوات كلف لتنفيذ "افتراض"بالنسبة لناخب كولونيا. المحتفى به"عرافة"مؤرخة عام 1740."الرعوية" و ال "الشيطان بجوار شاطئ البحر"، على حد سواء في نفس السياق الروكوكو الرعوي ، يجب أن يكون قد تم رسمه في نفس الوقت تقريبًا أو قبله بقليل. في سنواته الأخيرة ، قام بعدد من الزخارف واسعة النطاق مع موضوعات مأخوذة من التاريخ الكلاسيكي.


في عام 1727 ، انتخب Piazzetta عضوا في أكاديمية كليمنتين في بولونيا ، وعلى أساس أكاديمية البندقية في عام 1750 ، أصبح أول مدير ومدرس الرسم من عارية. كان عاملا بطيئا للغاية وعلى الرغم من اضطر شعبيته لإنتاج رسومات لا حصر لها للبيع لدعم عائلته الكبيرة. | © Encyclopædia Britannica






















Piazzétta ‹-zz-› ، جيوفاني باتيستا - بيتوري (فينيسيا 1683 - الرابع 1754)، figlio di Giacomo، scultore e intagliatore in legno.L'espressione artistica di Piazzetta fu frutto di straordinaria intensità di sentimento، non diluita، ma volutamente focusrata in dense e brevi sintesi pittoriche.Infatti Piazzetta e d'arte، sembra abbia voluto tormentosamente inseguire un miraggio di assolutezza plastica: sicché la sua opera oscilla، per questa sua intima estrema challengeoltà، tra i più alti culmini dell'arte e la delusione del non raggiunto.iTe Veneti del suo tempo per una forza disegnativa inconsueta، benché il suo sia un disegno pittorico، senza nulla di lineare in sé: e basti، a conferma، ricordare com'egli sia stato il maggior disegnatore del Settecento.La scuola Crespi maturo trovarono nei suoi esempi quel solido scheletro formale che loro mancava، e che era necessario per dar vita agli aerei ma evidentissimi sogni del Tiepolo.

• سيرة حياة

Allievo di A. Molinari، a circa vent'anni si recò a Bologna per studiare le opere dei Carracci e del Guercino.Tuttavia per la formazione della sua personalità fu fondamentale la conoscenza dell'opera di GM Crespi، nella cui bottega pare che entrasse intorno al 1703.Nel 1711 Piazzetta risulta di nuovo a Venezia؛ nel 1727 a Bologna fu nominato social dell'Accademia Clementina.Tornato a Venezia، dove nel 1750 divenne direttore dell'Accademia di pittura، fu uno dei maggiori interpreti della corrente patetico-chiaroscurale، opticizione a quella chiaristaogrado lavoro، gli ultimi anni della vita del pittore furono tristi e dolorosissimi. Li trascorse nella miseria، e in una dignitosa ma amara solitudine.

• أوبيري

Dopo l'insuccesso della pala della مادونا ه l'Angelo custode لكل la scuola dell'Angelo custode (sostituita da una altra di S. Ricci)، le sue opere، che rivelano anche la conoscenza del barocco napoletano، furono improzzate nell'ambiente veneziano (مارتيريو دي. Iacopo، 1717، S. Stae؛ S. Filippo Neri adora la Vergine، 1725-27، S. Maria della Fava؛ L'angelo custode e i ss. لويجي إي أنطونيو ، 1732-1733 ، س. فيدالنيلا غلوريا دي. دومينيكو (affresco ، 1727 حوالي ، SS. جيوفاني باولو) ، Piazzetta affrontò un grande tema decorativo alla maniera rococò di Ricci e di Giambattista Tiepolo، maniera ripresa poi nell'Assunta (1735 ، متحف اللوفر ، già a Lille ، متحف الفنون الجميلة) e nel suo capolavoro، la pala dei Ss. جياسينتو ، لودوفيكو إي فينشنزو (1738 ، chiesa dei Gesuati). Notevoli، tra gli altri dipinti، per la presenza di motivi arcadico-pastorali: l'Indovina (1740 ، فينيسيا ، أكاديميا) ، سينا ​​الرعوية (1740 حوالي ، شيكاغو ، معهد الفنون) e Passeggiata campestre (1745 حوالي عام ، كولونيا ، متحف Wallraf-Richartz). Della pregevole produzione di disegni، ricordiamo quelli da cui M. Pitteri trasse le incisioni per la Gerusalemme Liberata (1745). | © تريكاني

شاهد الفيديو: Giovanni Battista Tiepolo-Allegory Of The Planets & Continents-Decoded By Gerone Wright (سبتمبر 2020).