جيوفاني باتيستا تيبولو (1696-1770) | روكوكو عصر الرسام

Send

البندقية جيوفاني باتيستا تيبولو (1696-1770) كان يمكن القول إن أعظم رسام من أوروبا القرن الثامن عشر وأول ماجستير في Grand Manner. يحتفل فنه بالخيال من خلال نقل عالم التاريخ القديم والأسطورة ، والكتاب المقدس ، والأساطير المقدسة إلى اللغة العظيمة ، وحتى المسرحية. يعتبر إطار عمل كولونا الخاص بلوحات جدارية Tiepolo أمرًا ضروريًا لفهم فكرة الرسم في القرن الثامن عشر كخلفية مسرحية شيء يهدف إلى إشراك المشاهد على مستوى خيالي بحت. كان هذا يتماشى مع الممارسة المسرحية للأوبرا وخاصة اليوم.

يحتفل فنه ، بمغادرته اللطيفة من الاتفاقية واستخدامه الرائع للروعة الزاهية ، بمفهوم التكريس الفني (capriccio) والخيال (فنتازية لحن موسيقيي). في يديه ، تم رفع رسم الزيت غير الرسمي إلى شكل فني أساسي ، يستحق التجميع إلى جانب لوحاته الجاهزة. من أجل ديكوراته الجصية التي لا تضاهى - مثل تلك الموجودة في قصر لابيا في فينيسيا - تعاون مع أخصائي في المنظور ، جيرولامو مينجوزي كولونا (1688-كاليفورنيا. 1766) ، الذي صمم من حين لآخر مجموعات للأوبرا.وهناك تشابه وثيق بين أهداف لوحة Tiepolo وأهداف الشاعر وكاتب الأوبرا الرائد Pietro Matastasio (1698-1782) ، الذي ، رغم أنه ولد في روما ، كان في محكمة درسدن:

"أحلام وخرافات أنا الموضة ؛ وعلى الرغم من أنني أرسم الخرافات والأحلام على الورق وأشرحها ... فإني أدخلها حتى أبكي وأشعر بالضيق من العلل التي اخترعتها. لكن هل أنا أكثر حكمة عندما لا يخدعني الفن؟ "

تحفة Tiepolo الأولى كانت عبارة عن حلقة من اللوحات الهائلة التي رسمت لتزيين غرفة استقبال كبيرة في Ca 'Dolfin ، البندقية (كاليفورنيا. 1726-1729). يصورون المعارك والانتصارات القديمة وسمحوا لـ Tiepolo بإدخال الأزياء الغريبة ، والنحت والتحف القديمة ، والعمل العنيف الذي يبدو في بعض الأحيان يمتد من الأطر إلى الغرفة. تم وضع اللوحات في الأصل في فترات استراحة في الحائط ، وكانت محاطة بإطارات جدارية ثم يكملها سقف جدارية (ليس عن طريق Tiepoloأعظم أعمال تيبولو هي بلا شك السقوف الجدارية التي قام بها للكنائس في البندقية والفيلات والقصور في إيطاليا وألمانيا (ريزيدينز ، فورتسبورج) وإسبانيا (القصر الملكي ، مدريد). تتميز النقطة العليا بالأسقف المرسومة بين عامي 1750 و 1753 للأمير بريش المطران كارل فيليب فون غريفينكلو في فورتسبورغ. ومن بين الدرج الكبير المصمم من قبل المهندس المعماري الألماني بالثاسار نيومان ، رسم تيبولو سقفًا واسعًا يُظهر أبولو والقارات. في هذه اللوحة الجدارية ، يفتح السقف على سماء مملوءة بالضوء تسكنها الآلهة الأوليمبية ، في حين تظهر حول الحدود حواف صغيرة خلابة ترمز إلى القارات الأربع ، مع وجود أشكال تظهر كما لو كانت واقفة على الكورنيش. استخدم تيبولو وجهات نظر متعددة يحددها التقدم الاحتفالي للزائرين الذين تسلقوا الدرج أمام جمهور مع الأسقف الأمير ، وبالتالي أظهر وعيه الحاد بالموقع والوظيفة.

تم تزيين غرفة الاستقبال البيضاوية مرة أخرى من قبل Tiepolo ، وهذه المرة بأحداث شبه أسطورية من التاريخ المحلي ، وهنا ترسم الجص المبهر اللوحات الجدارية ، وأحيانًا تتظاهر الستائر المرسومة مرة أخرى لتكشف عن المشاهد وفي أحيان أخرى تتحول الأشكال المرسومة بسلاسة إلى 3 - من خلال إدراك اليد أو القدم أو الذراع أو الدعامة في نقوش منحوتة. حصل تيبولو على جائزة مماثلة كرسام: كانت سلطاته في الاختراع لا حدود لها ومنشآته دون مساواة. تمتعت مطبوعاته الخيالية بشهرة واسعة وصوراً أحلامها وأحياناً مثيرة للقلق للسحرة و punchinellos والمعالم الكلاسيكية قد أثرت على Goya🎨. | كيث كريستيانسن © متحف المتروبوليتان للفنون ، قسم اللوحات الأوروبية

تيبولو ، جيامباتيستا - بيتوري (فينيسيا 1696 - مدريد 1770). Tra i massimi esponenti del rococò e ultimo grande protagonista della decorazione monumentale in Europa. Tièpolo lavorò in Italia e all'estero، lasciando numerose opere، nelle quali، semper aggiornato sulle ultime tendenze artistiche، mostra una stupefacente capacità di assorbire con naturalezza le intonazioni stilistiche dai più differenti pitori، rielaborica Grazie a lui la tradizione decorativa veneziana tornò a imporsi sulla scena artistica del suo tempo. Tra le opere più important dell'evoluzione della sua arte vi sono gli affreschi del palazzo arcivescovile di Udine (1726-30) ، le tele per la Scuola del Carmine a Venezia (1743)، uno dei suoi capolavori، e gli affreschi per la residenza di Carlo Filippo di Greiffenklau a Würzburg (1751-53).

Vita ed opere

Cognato di Francesco Guardi، di cui sposò la sorella، Cecilia، dalla quale ebbe nove figli، e allievo di G. Lazzarini، fu presto attratto dalla pitturarastata e tenebrosa e dallo stile espressivo e drammatico di G. B. Piazzettaمادونا ديل كارميلو ، حوالي ١٧٢٠ ، بريرا ؛ مارتيريو دي. بارتولوميو ، 1722 ، فينيسيا ، س). Con l'esordio di Tièpolo nel campo della decorazione e dell'affresco divenne presto evidente il nuovo interesse per l'arte di S. Ricci e il riferimento fondamentale a Paolo Veronese🎨.
Dopo la decorazione della volta della cappella di S. Teresa nella chiesa degli Scalzi a Venezia (1724-1725. في alcuni critici 1728-29)، che presenta ancora molti punti di convergenza con Piazzetta، con gli affreschi del palazzo arcivescovile di Udine si verificò una vera e propria svolta nell'arte di Tièpolo؛ لا ديكورازيوني (Storie dell'Antico Testamento)، che si estende nella galleria، nella volta dello scalone e nella Sala Rossa، è caratterizzata dall'uso di colori chiari e trasparenti، permeati di luce، e da composizioni spaziali aperte monumentali؛ la fantasiosa realizzazione scenografica lascia spazio alla resa del reale، come nei dettagli naturalistici dell'episodio di راشيل ه Giacobbe.Negli anni successivi la fama di Tièpolo si consolidò in Italia ed all'estero. Guardando، oltre che a Ricci، a GA Pellegrini e L. Giordano، ma soprattutto al classicismo veronesiano، l'artista sviluppò una versione personale del rococò attraverso la ricerca di luminosità atmosferica e di un nuovo montoreore allo sfaldamento del volume ma piuttosto sottolinea la solidità e il plasticismo della figura umana، anche con l'uso di tinte esaltate dalla luce solare.

Nelle sue composizioni، spesso osservate con sottile ironia، coniugò arguzia narrativa e finzione scenica، avvalendosi anche dell'apporto delle quadrature، spesso realizzate dal cooperatore G. Mengozzi Colonna. الريتورنو دا أوديني (حمامة aveva eseguito anche affreschi nel duomo) فو ميلانو (decorazioni nei palazzi Archinto e Dugnani، 1731) ، برغامو (كابيلا كولوني ، 1732-1733) ، فيتشنزا (فيلا Loschi-Zilieri) .Accanto ai numerosi dipinti di soggetto profano، a questo periodo risalgono importanti realizzazioni per le istituzioni religiose di Venezia، come gli affreschi per la chiesa dei Gesuati ()1737-39) e i dipinti per la chiesa del Carmine e per S. Alvise.Tra i maggiori risultati del sodalizio con Mengozzi Colonna è la decorazione del palazzo Labia (1747-50) con le Storie di Marcantonio e Cleopatra، con una splendida coreografia di architetture aperte sul cielo، popolata da personaggi in costumi contemporanei. Chiamato a Würzburg nel 1750 dal principe vescovo Carlo Filippo di Greiffenklau، realizzò la decorazione della residenza، con l'aiuto dei figli Giandomenico (v.) e Lorenzo (فينيسيا 1736 - مدريد 1776) ، attivi nella sua bottega.La decorazione، da molti ritenuta il suo capolavoro assoluto، raggiunge un effetto fastoso nel salone progettato da B. Neumann، ornato di stucchi bianchi e oro، e ancora di più nella volta della scalone dell'Olimpo con le quattro parti del mondo.Tornato a Venezia (1753) ، Tièpolo assolse numerosissime Commissioni di ogni genere: del 1757 sono gli affreschi di villa Valmarana presso Vicenza، mentre a Venezia lavorò in Palazzo Ducale (Nettuno offre doni a Venezia، 1748-50)، e per nobili famiglie veneziane (affreschi in Ca 'Rezzonico، 1758) .Nel 1759 eseguì a Udine affreschi nell'oratorio della Purità، e nel duomo di Este la pala con S. Tecla libera Este dalla pestilenza؛ del 1761-62 à l'Apoteosi della famiglia Pisani nella villa Pisani a Stra، ultima opera eseguita in Italia.Nel 1762 il pittore si trasferì infatti a Madrid per affrescare le sale del nuovo Palazzo Reale (Apoteosi di Enea ، Grandezza della monarchia spagnola e Apoteosi della Spagna) ، eseguite con l'aiuto dei figli tra il 1762-1767.

Dopo il compimento del ciclo Tièpolo rimase في Spagna؛ le sette pale d'altare dipinte per il convento di Aranjuez (1767-1769. ora divise tra il Prado e il Palazzo Reale di Madrid)، dall'intonazione più intimamente patetica، furono però poco dopo sostituite con altrettante tele di A. R. Mengs، segno dell'avvento del nuovo gusto neoclassico.Di notevole importanza è l'opera grafica di Tièpolo؛ دي غراندي إنتريس ديسني (المحافظة على soprattutto لويندرا ، ومتحف فيكتوريا وألبرت ؛ Firenze، museo Horne؛ Stoccarda ، Staatsgalerie ؛ فينيسيا ، موسى كورير ؛ تريستا ، موسيو سيفيكو)، في rapporto alla sua produzione pittorica، che seguono la sua developuzione stilistica e ne rivelano la straordinaria fantasia e la vena satirica.Più limitata la produzione incisoria: tra le acqueforti ricordiamo i ventiquattro Scherzi religiosi. | © تريكاني