
أدى استخدامه للخط المعبري الحر ، والذي أصبح غالبًا أرابيسك خالصًا ، إلى تكوينات إيقاعية عالية (على سبيل المثال ، في السيرك فرناندو: مسؤول الحلبة ، 1888). التبسيط الشديد في الخطوط العريضة والحركة واستخدام مساحات الألوان الكبيرة تجعل من ملصقاته بعضًا من أقوى أعماله.


- الطفولة والتعليم

نما اهتمامه بالفن نتيجة لعجزه في عام 1878 بسبب حادث كسر في عظم الفخذ الأيسر. اصيب بكسر في عظم الفخذ الأيمن بعد أكثر من عام بفترة قصيرة. هذه الحوادث ، التي تتطلب فترات طويلة من النقاهة وعلاجات مؤلمة في كثير من الأحيان ، تركت ساقيه ضمور وجعل المشي أكثر صعوبة. ونتيجة لذلك ، كرست تولوز لوتريك فترات أكبر من أي وقت مضى للفن من أجل التخلص من الساعات وحيدا في كثير من الأحيان.


في بونات ، واجهت تولوز لوتريك فنانًا قاتل بشدة ضد الانحراف عن القواعد الأكاديمية ، وأدان مقاربة اللافتة للانطباعيين ، وحكم على رسم تولوز لوتريك ".فظيعتلقى عمله رد فعل أكثر إيجابية في عام 1883 ، عندما انضم إلى استوديو فرناند كورمون.


"ينظر إلى كل ما تظهره ويشجعه بثبات. قد يفاجئك ذلك ، لكنني لا أحب ذلك كثيرًا. كما ترون ، فإن ضرب سيدي السابق قد أزعجني ، ولم أدخر نفسي".أصبح النظام الأكاديمي للنسخ غير قابل للشفاء.
لقد صنع "جهد كبير لنسخ النموذج بالضبط"، ذكر أحد أصدقائه في وقت لاحق ،"لكنه على الرغم من نفسه ، فقد بالغ في تفاصيل معينة ، وأحيانًا الشخصية العامة ، بحيث تشوه دون محاولة أو حتى الرغبة في ".

أصبح حضور تولوز لوتريك قريبًا في الاستوديو أمرًا نادرًا في أحسن الأحوال. ثم استأجر استوديوه الخاص في حي مونمارتر بباريس وأبدى اهتمامه ، في معظمه ، بصور لأصدقائه.
- وثيقة مونمارتر



تولوز-لوتريك ، من ناحية أخرى ، استخدم خطًا ولونًا تم التعامل معهما بحرية ، وهو بحد ذاته نقل فكرة الحركة. لم تعد الخطوط مرتبطة بما هو صحيح تشريحيا. كانت الألوان مكثفة وتولد في إيقاعاتها إيقاع نابض ؛ تم انتهاك قوانين المنظور من أجل وضع الشخصيات في علاقة نشطة وغير مستقرة مع محيطهم.



من بين أكثر من 300 طباعة حجرية تم إنتاجها في العقد الأخير من حياته ، كان هناك ألبوم مكون من 11 مطبوعة بعنوان Le Café Concert (1893)؛ 16 طبعة حجرية للفنانة إيفيت جيلبرت (1894)؛ وسلسلة من 22 رسم توضيحي لجول رين رين ليه هيستوريس ناتشرل (1899). ولكن لا يوجد أي من هذه الأعمال أكثر أهمية من Elles ، وهي سلسلة تم إنجازها في عام 1896 ، والتي تقدم صورة حساسة عن حياة بيوت الدعارة. قضت تولوز لوتريك فترات طويلة في مراقبة تصرفات البغايا وعملائهن وسلوكهن.



كان التأثير على نظامه الضعيف شديدًا ، وقد ارتكب بعد ذلك بوقت قصير في مصحة في نويي سور سين. اتخذ هذا القرار من قبل والدة الفنان ، ضد نصيحة أقارب وأصدقاء الفنان ، على أمل تجنب الفضيحة.


هذه الأعمال ، مع ذلك ، تفتقر إلى قوة وكثافة مؤلفاته السابقة. في ربيع عام 1900 بدأ يشرب الخمر مرة أخرى. قبل أقل من ثلاثة أشهر من عيد ميلاده السابع والثلاثين ، توفي في شاتو دي مالرومي.
- تقدير




















Divenne un importante artista post-impressionista، illustratore e litografo e registrò nelle sue opere molti dettagli degli stili di vita bohémien della Parigi di fine Ottocento. Toulouse-Lautrec Participuì anche con un certo numero di illustrazioni per la rivista Le Rire، durante la metà degli anni novanta.Soffriva di picnodisostosi، una malattia genetica delle ossa، che può portare a manifestazioni cliniche apparilié simili alisse. Toulouse-Lautrec morì a soli 37 anni circa، a causa dell'alcolismo o della sifilide.
- لو اوريغيني
I Toulouse-Lautrec si ritenevano discendenti da Raimondo V conte di Tolosa، padre di Baudouin، che nel 1196 avrebbe dato origine alla stirpe، contraendo matrimonio con Alix، viscontessa di Lautrec. La famiglia regnò per secoli sull'Albigese.La famiglia nel XIX secolo apparteneva alla tipica aristocrazia di provincia، proprietaria terriera، conduceva una vita agiata tra i vari castelli di proprietà nel Midi e nella Gironde grazie ai proventi deiodoroi




Secondo un racconto forse apocrifo، a chi lo derideva per la bassa statura rispondeva: «Ho la statura del mio casato»، citando la lunghezza del suo cognome nobiliare (دي تولوز لوتريك مونتفا).
- ايل جروبو "ليه XX"

- لا تكنيكا



- أنا تيمي pittorici

«Ci sono mulini، pergolati، scuole di campagna، silenziose e tranquille stradine، contornate da casupole contadine con tetti di paglia، fienili، fitti giardini e sconfinati prati verdi… tutto ricorda in alcuni punti un paesaggio».De numerosi mulini che avevano costellato la "بوت دي مونمارتر"nel XIX secolo ne erano rimasti tre؛ questi divennero meta di passeggiate visto che attorno nacquero bar، locali e caffè-concerto per il divertimento popolare.Così l'industria del divertimento investì in questa zona di Parigi nonercora وضع تشارلز زيدلر ، ملكية ديل هيبودروم إي ديلا سالا دا بالو ني جاردينز دي باريس ، أبريل 1889 con il suo social جوزيف أولر إيل مولان روج ، نيللا زونا في إيرانو جيايل سيركو فرناندو ، لو ميرتلون إي لو نوير ، فاموسو per essere il ritrovo di poeti musicisti e pittori.

«… questo Toulouse Lautrec è proprio uno svergognato؛ egli rifiuta ogni genere di abbellimento sia nel disegno che nei colori. Bianco، nero، rosso a grandi macchie e forme semplici، è questo il suo stile. Non ce n'è un altro che come lui sia capace di riprodurre in modo così perfetto i volti dei capitalisti rimbecilliti، che si siedono ai tavoli in compagnia di puttanelle che li accarezzano per eccitarli».
- زورق إستكشاف

«… vi si va trasandati، alla buona، si fuma، si beve birra، si fa dello spirito، lo spettacolo comincia tardi e finisce presto ed è ad un prezzo più che modesto… »In tutte le rappresentazioni Lautrec procedeva semper verso la semplificazione del soggetto. Arthur Huc direttore di La Dépêche de Toulouse scrisse:
«Come avrebbe potuto، essendo feroce con sé stesso، non esserlo con gli altri! Nella sua opera non si trova un solo viso umano di cui non abbia volutamente sottolineato il lato spiacevole. (…) Era un osservatore implacabile ma il suo pennello non mentiva».
- لو "إغلاق ميسون "


Lautrec non rappresentò i bordelli nemmeno con l'interesse umanitario dei suoi colleghi di sinistra، ma più per un interesse per i luoghi del divertimento pubblico (يأتي rappresentava ايل مولان روج) e molte volte i luoghi e le persone rappresentate sono viste perfino felici.Raramente inoltre raffigurò le filles de joie (nomignolo dato alle prostitute francesi) in atteggiamenti di sofferenza، al contrario le scene trasmettevano era tranquillità era mettersi al lavoro con rassegnata docilità، propria della loro classe sociale abituata a servire، perché essendo Lautrec comunque un borghese di nobili origini، nei suoi dipinti non mise mai in discussione le classi sociali né la condizione dei propri soggetti منفردا دي realismo ه آرتي بورا.
- Retrospettive


شاهد الفيديو: أعمال الفنان الفرنسي تولوز لوتراك في متحف بودابست - le mag (أغسطس 2022).
Загрузка...
Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send