أنيبال كاراتشي | عصر الباروك الرسام

Send

أنيبال كاراتشي (1560-1609كان الرسام الأكثر إعجابًا في عصره والقوة الحيوية في ابتكار أسلوب الباروك ⎆. جنبا إلى جنب مع ابن عمه لودوفيكو (1555-1619) وشقيقه الأكبر أغوستينو (1557-1602) -كل فنان بارز- بدأت أنيبالي تحويل اللوحة الإيطالية "كاراشي" رفضت مصطنعة لوحة مانيريست ، ودافعت عن العودة إلى الطبيعة مقرونة بدراسة الرسامين الإيطاليين الشماليين العظماء لعصر النهضة ، وخاصة كوريجيو ، وتيتيان ، وفيرونيس.

خلال الخمسينيات من القرن العشرين ، كانت Carracci ترسم الصور الأكثر تطرفًا وابتكارًا في أوروبا. لم يكن أنيبال مستمدًا من الطبيعة فحسب ، بل قام أيضًا بعمل فرش جديد مكسور لالتقاط الحركة وتأثيرات الضوء على الشكل. طفلان يثيران القطة (كاليفورنيا. 1590) يصادف فصلا جديدا في تاريخ اللوحة النوع. في وقت مبكر من لودوفيكو وما زالت دون حل رثاء (كاليفورنيا. 1582) ، شخصية المسيح -درست بوضوح من نموذج المطروحة في الاستوديو- يعطي الصورة فظاظة وواقعية. إن الإمكانات الثورية لهذا النوع الجديد من الرسم سوف يتم تناولها بعد أكثر من عقد من قبل Caravaggio who ، الذي يجب أن يكون قد شاهد أعمال Carracci أثناء السفر من ميلانو إلى روما في عام 1592.

رأى Carracci أنفسهم وريثًا لتقاليد فنية رائعة ووضعوا أنفسهم بوعي في تاريخ اللوحة الإيطالية الشمالية. زار أنيبال وأجوستينو بارما والبندقية لدراسة أعمال كوريجيو وتيتيان وتينتوريتو وفيرونيز.
أكدت مذابحها ودوراتها الجصية العلمانية في بولونيا التأكيد من شمال إيطاليا على اللون والضوء ودراسة الطبيعة ، ولكن مع تركيز جديد على التواصل العاطفي. أدى نجاحهم إلى دعوة أنيبالي إلى روما للعمل من أجل عائلة فارنيز القوية ، 1595. بقي لودوفيكو في بولونيا لتوجيه الأكاديمية التي أسسها. من خلال الجيل القادم من الرسامين ، أصبحت لوحة "فرانشيسكو ألباني" و "دومينيشينو" و "جيدو ريني" و "جيوفاني لانفرانكو" و "جورسينو بولونيز" القوة المهيمنة في فن القرن السابع عشر.

في روما ، تحولت لوحة أنيبال من خلال لقاءه المباشر مع العصور الكلاسيكية القديمة وفن مايكل أنجلو ورافائيل ⎆.
تحيط بالمناظر الفردية للأساطير القديمة إطار عمل وهمى مع تماثيل مزيفة ، تجلس أمامها شخصيات عارية تبدو مضاءة من النوافذ الفعلية (منظر لسقف معرض فارنيز).

يتم فتح الزوايا لمناظر مطلة على السماء. عندما تم كشف النقاب عنه في عام 1600 ، تم الاعتراف على الفور بالسقف باعتباره مساويا لأي عمل في الماضي. من خلال الجمع بين الطبيعة الإيطالية الشمالية ومثالية الرسم الروماني ، أنشأ أنيبال أساس الفن الباروكي ⎆. وكان منافسه الوحيد في روما كارافاجيو ، الذي كانت علاقته بالماضي قتالية وليست متشابكة.

علاوة على ذلك ، لم يكن فن كارافاجيو مناسبًا للتركيبات الكبيرة ودورات اللوحات الجدارية ، وبحلول عام 1630 كان الرسم في كارافاجيسك في تراجع بينما كان فن أنيبالي يدرس من قبل جيل جديد من الفنانين. كان روبنز وبوسين وبرنيني مدينين بشدة لأنيبال. | كيث كريستيانسن قسم اللوحات الأوروبية ، متحف المتروبوليتان للفنون

Carracci، Annibale - Pittore (بولونيا 1560 - روما 1609) ، فراتيلو دي أغوستينو. Fu، della sua famiglia، l'ingegno più fecondo e più vivo. Nelle prime opere si notano influssi di B. Cesi، di O. Samacchini، di P. Fontana.
A Parma studiò il Correggio، a Venezia il Veronese e i Bassano. Nel 1582 fondò a Bologna، con Agostino، l'Accademia dei Desiderosi، detta poi degli Incamminati، con lo scopo di ricondurre la pittura، fuori delle angustie del manierismo، all'esempio dei grandi maestri del sec. 16º.
Nelle opere di questo periodo si matura un'interpretazione profondamente classica della natura، eppur vivamente commossa e mediata attraverso la pittura del Cinquecento؛ rielaborando varie ascendenzeulturali، il Carracci giunge progressivamente a una chiara definizione del suo ideale classico e naturalista nello stesso tempo.

في سيغييتو (1582-94) lavorò، con l'aiuto di Agostino e del cugino Ludovico، alla decorazione dei palazzi Fava، Magnani e Sampieri، ed eseguì molte pale d'altare per chiese bolognesi. Nel 1595 si reci a Roma per decorare con scene mitologiche la galleria di palazzo Farnese.
A contatto con l'opera di Raffaello e l'arte antica، il Carracci composò le grandi composizioni con semplicità classica e libertà inventiva، perseguendo un'armoniosa sintesi tra mondo naturale empirico e tradizione classica.
Durante questo periodo dipinse anche varî quadri più severi e focusrati (لسونزيوني ، في S. Maria del Popolo ؛ il Quo vadis ؟، ora nella Gall. ناز. دي لوندرا رعاية الطفولة المبكرة.).

È stato troppo recisamente sottolineato ilrasto tra il classicismo eclettico di Carracci e l'anticlassicismo rigoristico del Caravaggio: in realtà ambedue si contrappongono recisamente al gusto manieristico ⎆، il primo proponendosi di re ... e forme dell'arte. Enorme fu la sua infenza in Italia e fuori. | © Enciclopedia Treccani