دومينيكو غيرلانديو | صورة لجيوفانا ديجلي ألبيزي تورنابوني ، 1488

Send

عنوان: صورة جيوفانا ديجلي ألبيزي تورنابوني.مؤلف: دومينيكو غيرلاندايو - رسام إيطالي في عصر النهضة المبكر (1449-1494).تاريخ: 1488.متوسط: وسائط مختلطة على اللوحة.الأبعاد: 77 × 49 سم.الموقع الحالي: المتحف الوطني تيسن بورنيميزا ، مدريد.

دومينيكو غيرلاندايو - صورة شخصية

هذه اللوحة الرائعة هي مثال رائع على فن فلورنسا من القرن الخامس عشر. اتبع الفنانون في ذلك الوقت إملاءات كلاسيكية: كانت نسب الجسد مثالية بينما يُتوقع أن تنقل الوجوه الخالية من التعبير طابعًا.وفي هذه الصورة نصف الطول ، تظهر الحاضنة في شكل جانبي صارم ، مع ثني ذراعيها وربط يديها معًا. في الخلفية ، تظهر مجموعة مختارة من الممتلكات الشخصية في إطار معماري بسيط. يحمل الكارتيلينو إلى اليمين جزءًا من إبرة كتبها مارتيال وتاريخ وفاته بالأرقام الرومانية.
تم التعرف على النموذج باسم جيوفانا تورنابوني على أساس ميدالية لنيكولو فيورنتينو تُظهر شكلها واسمها.
كما تم تصويرها بطول كامل في لوحة رسم الزيارة التي رسمها Ghirlandaio للكنيسة Tornabuoni في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا (فلورنسابدأ .Girlandaio حياته المهنية كصائغ.
وفقا لفاساري ⎆:

"من عادة الرسم المستمر ، اكتسب خفة الحركة والمهارة والبراعة ، حتى يقول كثيرون إنه بينما كان بطيئًا كصائغ للحدادة ، عندما رسم سكان البلاد أو أي شخص مرّ في مرسمه ، استحوذ على الفور على تشابهه".

لاحظ Vasari that أيضًا ،

"يتضح هذا من خلال صور لا حصر لها من قبل يده حيث يرى المرء حيوية رائعة".

نجد المزيد من الإشارات لفاساري في نصه إلى مهارة غيرلاندايو في هذا النوع من الصور. جيوفانا تورنابوني هي واحدة من أكثر اللوحات جذابة ورائعة في مجموعة تايسن-بورنيميزا. يتم تعيين هذه الصورة الجميلة على خلفية مع مكانة تحتوي على كائنات مختلفة تشير إلى الأذواق المميزة للشخصية والحاضنة.
تشير الجوهرة مع التنين واللؤلؤين والياقوت ، التي تشكل مجموعة مع معلقة معلقة من الحبل الحريري حول عنقها ، إلى حياتها العامة.
يتم موازنة بروش التنين هذا على الجانب الآخر من خلال كتاب الصلاة وسلسلة من الخرز المرجانية التي تم تحديدها على أنها مسبحة ، وكلاهما يؤكد التقوى وحياتها الداخلية. في ما بينهما هو الكارتينو مع جزء من epigram بواسطة Martial (الثاني والثلاثون) بعنوان إلى صورة لأنتونيوس بريموس وتاريخ تحتها. تقرأ:

“الفن ، إن أمكنك فقط استنساخ الشخصية والروح. لن يكون هناك صورة أدق في العالم ".

هذه الصورة هي مثال كلاسيكي على صورة فلورنتين كواتروسينتو التي يظهر فيها الحاضنة في وضع مستقيم ، في شكل جانبي وطول تمثال نصفي مع الذراعين في راحة واليدين متصلتين. في الوجه والجسم الميزات والنسب مثالية. في المثال الحالي ، يتضح هذا في الخطوط التي تُنشئ الرقبة النحيلة وشكلها وكذلك في ميزات التعبير والكمال.
كما هو الحال في صور أخرى من هذه الفترة ، فإن الجمال المثالي المستخدم لتصوير جيوفانا تورنابوني يعتمد على المبادئ النظرية والأمثلة المأخوذة من العصور القديمة الكلاسيكية ، والتي يجمعها فنانون من هذا التاريخ مع السمات الفردية للحاضنة الخاصة.

تم تحديد هوية الحاضنة من خلال ميداليات لها ، مثل تلك التي تنسب إلى النقابة نيكولو فيورينتينو في المتحف الوطني للفنون ، واشنطن ، حيث تم تصوير جيوفانا في صورة شخصية مع جوهرة حول عنقها ونقوش عليها اسمها. ربما تم تكليف الميدالية فيما يتعلق بزواجها. كما صورتها غيرلانديو في أحد اللوحات الجدارية في السلسلة التي أُعدمت في قصيدة سانتا ماريا نوفيلا ، بتكليف من زوج والد جيوفانا ورسمها غيرلانديو بين عامي 1486 و 1490. في هذه اللوحات الجدارية ، تشغل جيوفانا موقعًا مهمًا في حلقة The Visitation. وضعت على يمين التكوين ، فهي على رأس سطر من ثلاثة أرقام. على الرغم من أن الصورة كاملة الطول ، إلا أن صورتها وملابسها وملحقاتها هي نفسها كما في اللوحة الحالية. جيوفانا ديجلي ألبيزي ، المولودة في 18 ديسمبر 1468 ، تزوجت من لورنزو تورنابوني في 15 يونيو 1486. توفيت بعد ذلك بعامين ، في 7 أكتوبر 1488 ، أثناء الولادة. بالنسبة إلى Jan Lauts ، فإن الصورة الحالية موجودة قبل اللوحات الجدارية في Santa Maria Novella وربما كانت النموذج لهذا العمل.
ومع ذلك ، اعتبر جون بوب-هينيسي أن ذلك سيكون متأخراً عن اللوحات الجدارية وأن يكون صورة بعد وفاته حيث يكون تاريخ وفاة كاريلينو هو تاريخ وفاة جيوفانا. كانت اللوحة ، التي كانت من بين ممتلكات عائلة تورنابوني في قصرهم في فلورنس ، ملكًا لعائلة باندولفيني في القرن السابع عشر. وفي وقت لاحق كانت ضمن مجموعة البارون أخيل سيليير والأميرة ساغان. في عام 1878 تم تسجيله في برايتون في مجموعة هنري ويليت ، من حيث انتقل إلى مجموعة رودولف كان. تم الاستحواذ عليها من قبل J. Pierpoint Morgan في عام 1907 ، وقد دخلت مجموعة Thyssen-Bornemisza من مكتبة Morgan ، نيويورك ، في عام 1935. بينما كانت في مكتبة Pierpont Morgan صورة قديمة للغرفة الغربية التي التقطت قبل عام 1913 ، تظهر اللوحة في الإطار الحالي ، يتم عرضه على الحامل على جانب واحد من الغرفة محاط بأعمال أخرى من المجموعة. | مار بوروبيا ، © المتحف الوطني تيسن بورنيميزا

Titolo: Il Ritratto di Giovanna Tornabuoni
Autore: دومينيكو غيرلاندايو
البيانات: 1488
تكنيكا: تمبرا سو تافولا
Dimensioni: 77 × 49 سم
Ubicazione: متحف تايسن-بورنيميزا ، مدريد

Il Ritratto di Giovanna Tornabuoni è un dipinto a tempera su tavola (77x49 سم) di Domenico Ghirlandaio، datato 1488 e conservato nel Museo Thyssen-Bornemisza a Madrid.

Storia

L'opera è datata 1488، anno della morte di Giovanna degli Albizi، maritata a Lorenzo Tornabuoni، di parto. Probabilmente venne eseguita dopo la morte a memoria della fanciulla، magari anche negli anni instantamente successivi. Ciò spiegherebbe il carattere fortemente idealizzato dell'opera e il suo senso di malinconia.

Descrizione e stile

Sullo sfondo di una parete scura، dove si apre uno speco con alcuni oggetti، si staglia netto il ritratto della nobildonna fiorentina vista di profilo، una posa eretta e di grande dignità، seppure addolcita dalle curve fastoso e dai colori lucidi e quasi smaltati.L'identificazione con Giovanna Tornabuoni è possibile grazie ai ritratti di lei presenti negli affreschi della Cappella Tornabuoni (Visitazione e Nascita della Vergine) ، nei quali ha la stessa acconciatura con la crocchia che lascia liberi dei riccioli dorati a incorniciare il volto، nonché lo stesso vestito، con preziosi ricami dorati.La veste، una gamurra، differisce nelle manili، che erano interraibili؛ in questo caso sotto la veste Giovanna indossa un ricco corpetto con ricami floreali e una camicia bianca، che sbuffa con pieghette chiuse da lacci lungo la manica e la spalla. Essa stringe in mano un fazzoletto e indossa pochi gioielli، ma di valore، tra cui il grosso pendente con perle di calibro e un rubino، legato da un nastro scuro sul collo، mentre una spilla simile si trova nello privo dietro di essa.Qui si vedono anche un libro di preghiere semichiuso، simbolo di religiosità، una collana di grani rossi di corallo appesa (forse الامم المتحدة روزاريو) e un'iscrizione latina، che allude alle virtù della ragazza، tratto da un epigramma del I secolo d.C. ديل بويتا لاتيني مارزيالي: