ديلاكروا ، فرديناند فيكتور يوجين (1798-1863ولد في عام 1798 ، ابن تشارلز ديلاكروا الذي عمل لفترة قصيرة وزيراً للخارجية تحت الدليل وكان في مهمة إلى هولندا ، سفيراً للجمهورية الفرنسية ، في وقت ولادة ابنه. كانت والدته ، فيكتوار أوبين ، تنحدر من عائلة من الحرفيين والحرفيين.
توفي الوالدان مبكرا ، الأب في عام 1805 ، الأم في عام 1814 ، تاركا يوجين في رعاية أخته الكبرى ، هنرييت دي فيرنينك ، زوجة سفير سابق في تركيا ووزير مفوض في سويسرا. أدى سقوط إمبراطورية نابليون إلى تدمير الخراب المؤقت لعائلة كبار المسؤولين ، ومعها ديلاكروا الشاب. لكن العلاقات المؤثرة التي وضعها بين ولادته وطفولته كانت لحماية مهنته اللاحقة ، لا سيما في تلك الفترات ، بعد عام 1830 ومرة أخرى بعد عام 1850 ، عندما كانت اهتمامات بونابارتي في ازدياد.
كطفل كان يلعب على ركبتي تالييران ، خليفة والده في وزارة الشؤون الخارجية وصديق للعائلة. لقد قيل ، ولكن لم يثبت ، أن تالييران ، الذي تحمل ديلاكروا في حياته اللاحقة تشابهًا ملحوظًا في الوجه ، كان في الواقع والده الفعلي. في عام 1815 ، بدأ ديلاكروا ، البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، أخذ دروس الرسم من بيير غرين (1774-1833) من خلال مرر استوديو Théodore Gericault لفترة قصيرة ومضطربة قبل ذلك بقليل. كانت غرين معلمة متسامحة جذبت أبناء الطبقة الوسطى. لم يكن لتعليمه الكلاسيكي تأثير يذكر على ديلاكروا. كان أقل أهمية بالنسبة لتطوره من التعليم الأدبي الذي تلقاه في المدرسة. مثال Gericault الذي كان على دراية به ولمن طوف من ميدوسا (متحف اللوفر) لقد طرح في عام 1818 ترك بصماته عليه ، لكنه كان ، في كل النواحي الأساسية ، مثل العديد من معاصريه ، فنانًا متعلمًا ، وكان مدرسته الحقيقية متحف اللوفر ، حيث ، حتى بعد إزالة المسروقات النابليونية ، روعة تيتيان Ver ، فيرونيز ⎆ و روبنز ⎆ أشرقت ببراعة بما فيه الكفاية لكسوف مدرسة دافيد.من بين زملائه الناسخين في معارضها التقى الإنجليزي الشاب ريتشارد باركس بونينجتون (1801-1828) الذي كان ، مع صديقه ريموند سولييه ، يعرّفه على لوحة بالألوان المائية وتقليد بريطاني من الألوان ، والذي ساعد على إيقاظ اهتمامه بشكسبير ⎆ ، بايرون ، وسكوت ، المصادر الأدبية الرئيسية لرومانسيته.
لم يُظهر عمل الطلاب في Delacroix وعدًا غير عادي ، ولكن في عام 1822 ظهر لأول مرة في الصالون ، وحاء Dante (متحف اللوفر) ، جذبت بعض الاهتمام. على الرغم من أنها تتمتع بمكانة مستحقة في تاريخ الفن ، إلا أنها بداية لمهنة رائعة ، لكنها لا تزال مجهودًا غير ناضج ، ثقيل في مزيج من ذكريات جيريكولت وروبنز وميشيلانجيلو ، وغير متماسكة في تكوينها. بعد ذلك بسنتين ، له مذابح خيوس (متحف اللوفر) انفجرت على صالون 1824 باسم "ترنيمة مرعبة على شرف العذاب والمعاناة التي لا يمكن إصلاحها" (تشارلز بودلير ، "L'Oeuvre et la vie d'Eugène Delacroix" ، نُشر باسم L'Art romantique ، باريس ، 1869أعطت تناغمات الرنين في الصورة مؤشرا مبكرا على إتقان ديلاكروا للون ، وشدد الضغط الشهواني على الرعب والموت على ملاحظة كان من المفترض أن تنطلق في معظم أعماله اللاحقة. مكّن شراء الحكومة للعمل Delacroix من زيارة إنجلترا في ربيع وصيف عام 1825. وقد شاهد بالفعل مناظر طبيعية بواسطة John Constable (1776-1837) في باريس أثناء العمل مذابح خيوسإن الانطباعات الأخرى عن الفن والأدب الإنجليزي الذي تم جمعه خلال شهوره في لندن كان لها التأثير عليه في السنوات التالية ، كما هو واضح في كتابه صورة البارون سويتر (1826 ، المعرض الوطني ، لندن) ، أداء شجاع في طريقة توماس لورانس (1769-1830) ، وفي استخدامه لمواضيع من سكوت وبايرون. اعدام دوجي مارينو فالييرو (1826 ، مجموعة والاس ، لندن) ، استنادا إلى مسرحية لبايرون ورسمت بشيء من تألق بونينجتون العصبي ، هو الإنجاز الذي حققه في مرحلته الإنجليزية.
بعد هذه اللوحات ذات اللمسات الرائعة والشكل الصغير نسبيًا ، كانت وفاة ساردانابالوس الهائلة (اللوفر) ، التي ظهرت في صالون عام 1827 ، بمثابة صدمة للجمهور. كان ديلاكروا قد أخذ الموضوع من مسرحية قام بها بايرون ، لكنه زود فريق الممثلين الحاد لهذا المشهد بالذبح من مخيلته. لقد دفع ثمن جرأته بفقدان مؤقت لمصلحة رسمية. كانت السنوات التالية فترة صعبة ولكنها مثمرة قام خلالها بتجربة مجموعة متنوعة من الموضوعات: دراسات عن الأسود والنمور ، والمشاهد الشرقية ، والعراة الحسية ، والمعارك المضطربة. وقد ألهمت ثورة عام 1830 أعماله الشائعة حقًا ، الحرية قيادة الشعب (متحف اللوفر).
بدلاً من الرومانسية المحمومة التي تحملها لوحاته في عشرينيات القرن التاسع عشر ، استخدم الآن أسلوبًا أكبر وأقل واقعية وألوان كثيفة الصمت. تعامله مع هذا الموضوع الحديث حقق تأثيرًا شعريًا دون مراضة أو عظمة زائفة: حتى الحرية ، جسديًا بكثرة ، لها تأثير إضافة ملاحظة إلى الواقع بدلاً من قطعة أثرية استفزازية إلى الاضطراب على الحاجز.لمرة واحدة ، اتحد الجمهور والنقاد في مدح الفنان ، ومنحته حكومة لويس فيليب له وسام جوقة الشرف.في أوائل عام 1832 ، زار ديلاكروا شمال إفريقيا في جناح السفارة الفرنسية لدى سلطان المغرب. لقد تجاوزت إفريقيا الإسلامية كل توقعاته. الجمال الكلاسيكي الذي نظر إليه دون جدوى بين القوالب الجصية في استوديو غيرين الذي واجهه الآن على جوانب الطرق تحت سماء افريقية. لقد ملأ كراسة الرسم بملاحظات عن الحياة العربية وجمع مجموعة من الأفكار التي خدمته لبقية حياته. عند عودته إلى باريس ، بدأ سلسلة من الموضوعات الشرقية ، وليس خيالات بايرنكية الآن ، ولكنه يتذكر ذكريات التجربة الفعلية.النساء الجزائريات في شقتهن (1834 ، متحف اللوفر) يسجل تذكره لزيارة الحريم بسلطة هادئة هادئة بدلاً من خيال الغريبة الرومانسية. تنتج الشدة الحسية للوحة من وسائل أسلوبية تبدو أكثر بساطة ولكنها في الواقع أكثر تعقيدًا من تلك التي أنتجت Sardanapalus المثيرة . إنه يشير إلى تحقيق أسلوبه الناضج ، الأكثر هدوءًا ولكنه أعظم من أسلوبه السابق ، وأكثر ضخامة ولكن ليس أقل تعبيرًا وأكثر تقييدًا ولكن أقوى.
في بداية حياته المهنية ، كان ديلاكروا قد حظي بالترحيب من قبل الرومانسيين الشباب الفرنسيين كقائد لهم. خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، تفوق على هذا الانتماء ، ليس لأنه غيّر مساره ، بل لأن زملائه الرومانسيين فشلوا في مواكبة ذلك. ال "معركة رومانسية"لقد تم ربحها بسهولة. بعد عام 1830 أصبحت الرومانسية الفرنسية شعبية وماتت. لقد تلاشى أتباعهم ، المواهب المتقاربة ولكن الصغيرة في معظم الأحيان ، إلى البهجة والعذوبة. على النقيض من ذلك ، عرف ديلاكروا نفسه على نحو متزايد بالتقاليد الكبرى للبندقية و Flemings ، مع Veronese و Rubens قبل كل شيء. وقد أعربت أعماله في وقت لاحق عن قلق متزايد مع الموضوع التقليدي والشكل الضخم.
يوجين ديلاكروا | دخول الصليبيين إلى القسطنطينية ، متحف اللوفر عام 1840 دخول الصليبيين إلى القسطنطينية (متحف اللوفر)، ظهر في صالون عام 1840 ، واستأنف الأجهزة التركيبية التي استخدمها في وقت سابق في مذابح خيوس ، ولكن العنف السابق لا يزال مستمرا بسبب الوئام الحاد للألوان وثقل الأعمدة الكبيرة التي تهيمن على المشهد.
يوجين ديلاكروا - قاضي تراجان ، متحف الفنون الجميلة ، روان>) في كتابه قاضي تراجان (متحف الفنون الجميلة ، روان) في نفس الصالون ، يحتوي إعداد معماري أكثر تفصيلاً ، مع رسوماته وأقطاره القوية ، على الرسوم المتحركة للشخصيات. خلف اهتمامات Delacroix الجديدة بالبنية التركيبية والتوازن تكمن التجربة التي اكتسبها في تنفيذ الزخارف المعمارية التي احتلته خلال الجزء الأخير من حياته. فضلت حكومتا لويس فيليب ونابليون الثالث عمولات ضخمة ، ابتداءً من عام 1833 بالزخارف المجازية لصالون دو روي في قصر بوربون (مجلس النوابتبع هذا عن كثب المؤسسة الأكبر لمكتبة قصر بوربون (1838-1847) ، حيث غطت ديلاكروا سلسلة من القباب والمعلقات بمشاهد تحتفل بالنسب البطولية للفنون والعلوم ، في تتابع دراماتيكي يبدأ بهدية أورفيوس للحضارة للبشرية وتنتهي بتدمير أتيلا لإيطاليا. قبل الانتهاء من ذلك ، تلقى لجنة أخرى لتزيين مكتبة مجلس الشيوخ في قصر لوكسمبورغ (1840-1846) ، حيث ، في القبة المركزية ، رسم عرض دانتي على هوميروس وغيره من الرجال العظماء في العصور القديمة اليونانية والرومانية ، ليرمز إلى اجتماع الوثنية الكلاسيكية مع الثقافة المسيحية الحديثة.
تبع ذلك سقف جاليري ديبولون في متحف اللوفر (1850-1851) ، والزخارف في صالون دي لا بيه من فندق دي فيل باريس (1852-1854 ، دمرت في عام 1871) ، وكنيسة الملائكة المقدسة في كنيسة سان سولبيس (1854-1861).
لم يستخدم أي رسام آخر في هذا الوقت بشكل متواصل في الأعمال الضخمة على أوسع نطاق ، ولم يُمنح أي منهم هذه الفرص للانتصار في الأماكن العامة على السقوف ، والقباب ، والجدران.وهذه الجداريات ، والإنجازات الاستثنائية في وقت كانت فيه اللوحة الأثرية ضعيفة ، تثبت أن كان لدى هذا الفنان الهش بعصبية القدرة على التأليف على الأسطح الهائلة والقوة العقلية لاختراع الصور التي تهيمن على تلك الجدران. ويعتمد تفوقه جزئيًا على إتقانه للون الذي وفر القوة العاطفية والهيكل الرسمي لجدارياته ، جزئيًا على قيادته للبانتوميم التعبيرية ، للحركة ، التوتر ، وصراع الهيئات. كان أكثر الرسامين تنوعا في عصره ، بما في ذلك في مجموعة من رعاياه ومواضيعه ، فاوست وهاملت ، النمر الملكي و odalisque. المعرض العالمي في عام 1855 أظهر ستة وثلاثين من لوحاته ، تحية له (جنبا إلى جنب مع إنجرس ⎆) كواحد من الفنانين البارزين في فرنسا. بعد أن تم حرمانه من الدخول إلى الأكاديمية منذ فترة طويلة ، والذي تبنى وجهة نظره الخاصة بشكل مريح ، فقد تم أخيرًا قبوله في هذه المجموعة من الوسائط المتوسطة المتميزة في عام 1857.كثيرًا ما كان مريضًا بالتهابات الشعب الهوائية واقتصاد قوته الجسدية ، فقد عاش حياة البكالوريوس مقتصدًا ولكنه عمل مع طاقة بلا هوادة حتى النهاية. رغم كل مجاملاته ، يمكن لشخصه أن يخشى الرعب ، وفي بعض الأحيان ، يكون إرهابًا سريًا. في أحد أعماله الأخيرة ، مناوشات العرب في المعرض الوطني في الجبال (1966.12.1) ، تذكر مرة أخرى رحلته الأفريقية ، والمغامرة العظيمة في سنواته الأولى. توفي ، بعد وقت قصير من الانتهاء من هذه اللوحة ، في 13 أغسطس 1863. | © المعرض الوطني للفنون
ديلاكروا ، يوجين - بيتور (تشارنتون سان موريس 1798 - باريجي 1863)، figlio di Charles de Contaut.È il maggiore pittore romantico Francese ⎆: la sua opera segna una svolta decisiva nella storia della pittura e apre la strada alle correnti realiste ed espressioniste.- Vita ed opere
يوجين ديلاكروا | Barque of Dante، 1822suscitò violente reazioni per quella che colpiva come confusione compositiva، mancanza di disegno، esagerazione di sentimento.Altra polemica suscitò il ماساكرو دي سيو (1824) ، بريما أوبرا دي سوجيتو "الشرقية"di Delacroix؛ in questa opera è notevole la suggestione di Géricault.Nel 1825 Delacroix compiva un viaggio in Inghilterra، e qui era impressionato da Turner ⎆ e da Constable e specialmente si stringeva d'amicizia con R. Bonington، che lo seguiva a Parigi - مورت دي م. فالير ، موتو لامباسيون ديلا غراندي بيتورا فينيزيانا ، إيسبيراتا آل بايرون .Nel 1827 il Salon presentò a fronte Jean Auguste Dominique Ingres ⎆، capo della corrente classicheggiante، ed il Delacroix، capo della corrente romantica (questi vi espose، tra l'altro، la Morte di Sardanapalo) .Le guerre per l'indipendenza ellenica avevano suscitato in Delacroix un profondo interesse per il mondo orientale، cui egli si rivolgeva anche attraverso notevoli studî di miniature persiane.Egli conobbe direttamente l'Oriente solt32فياجيو في المغرب)، e ne riportò un'impressione Instantiata، che introdusse il mondo islamico nella pittura francese come tema pittorico attuale، di ambiente e di paesaggio، e non soltanto come suggestione letteraria e fantastica.
فو ، questo viaggio ، uno dei rari avvenimenti della vita del Delacroix (il viaggio in Italia، accarezzato in gioventù، non fu mai compiuto) che fu interamente sincata alla pittura، sì che il catalogo della sua opera el 91a la 91i.Grande amico del Delacroix fu Ch. Baudelaire، che all'amico pittore sincò le pagine più belle della sua prosa critica.Il Delacroix stesso lasciò documenti scritti della più grande importanza: un Journal in tre volumi (1893-95)، una vasta corrispondenza، articoli di giornale e di periodici. Enormi furono la fama del Delacroix e le ripercussioni delle sue opere، esposte regolarmente nei Salons parigini، per molti anni.Dopo gli anni durissimi del 1827-30، la rivoluzione di luglio aprì improvvisamente al Delacroix nita ebbe incarichi di vaste decorazioni: dell'aula e della biblioteca della Camera dei deputati (1835; 1838-47)؛ ديل سوفيتو ديلا غاليريا ديبولو اللوفر (1849-51)؛ ديلا كابيلا دي سانتي أنجيلي وسانت سولبيس (1853-61) .في questi grandi dipinti Delacroix appare ormai distaccato dalla polemica romantica. Oltre alle grandi opere quali: - دون دي الجزائر ، ١٨٣٤ ؛
- la Battaglia di Taillebourg، 1837؛
- Medea 1838؛
- La Giustizia di Traiano، 1840؛
- أنا كروسياتي جيرشلمي ، ١٨٤١ ؛
- il Naufragio di don Juan، 1841، ecc.،
شاهد الفيديو: الكاميرا الخفية: شرطي يطلب قبلة مقابل تمزيق المخالفة (أغسطس 2022).
Загрузка...
Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send
