سيدي جوشوا رينولدز | روكوكو عصر الرسام

السير جوشوا رينولدز ، (من مواليد 16 يوليو 1723 ، بليمبتون ، ديفون ، إنجلترا - توفي في 23 فبراير 1792 ، لندن) ، رسام بورتريه وأخصائي تجميل الذي سيطر على الحياة الفنية الإنجليزية في منتصف وأواخر القرن الثامن عشر. من خلال فنه وتدريسه ، حاول قيادة اللوحة البريطانية بعيدًا عن الصور القصصية الأصلية في أوائل القرن الثامن عشر نحو الخطاب الرسمي للجريدة القارية الكبرى قلم المدقة.

مع تأسيس الأكاديمية الملكية في عام 1768 ، تم انتخاب رينولدز أول رئيس لها وفارس من قبل الملك جورج الثالث.

• حياة سابقة

التحق رينولدز بمدرسة بليمبتون النحوية التي كان والده ، وهو رجل دين ، يتقن. أصبح رينولدز الشاب قد قرأ جيدًا في كتابات العصور الكلاسيكية القديمة وطوال حياته كان مهتمًا كثيرًا بالأدب ، بعدد العديد من أفضل المؤلفين البريطانيين في القرن الثامن عشر بين أقرب أصدقائه. كان رينولدز مبكراً يطمح في أن يصبح فنانًا ، وفي 1740 تم تدريبه لمدة أربع سنوات في لندن لتوماس هدسون ، المصور التقليدي وصديقته جوناثان ريتشاردسون. في عام 1743 ، عاد إلى ديفون وبدأ الرسم في صور بليموث البحرية التي تكشف عن قلة خبرته. بعد عودته إلى لندن لمدة عامين في عام 1744 ، بدأ يكتسب معرفة بالسادة القدامى وأسلوبًا مستقلًا يتميز بالفرشاة الجريئة واستخدام impasto ، قوام سميك من الطلاء ، كما في صورته للكابتن الأونرابل جون هاميلتون ، 1746.

مرة أخرى في ديفون في عام 1746 ، ورسم صورة مجموعة كبيرة من عائلة إليوت (ج. 1746-1747) ، مما يشير بوضوح إلى أنه درس الصورة الواسعة النطاق لعائلة بيمبروك (1634-35للرسام الفلمنكي الباروكي ، السير أنتوني فان دايك ، الذي أثر أسلوبه في التصوير على البورتريه على الإنجليزية في القرن الثامن عشر. في عام 1749 ، أبحر رينولدز مع صديقه أوغستوس كيبل إلى مينوركا ، إحدى جزر البليار قبالة ساحل البحر المتوسط ​​في إسبانيا.
احتجزه سقوط من أحد الخيول لمدة خمسة أشهر وأثب شفته بشكل دائم - كانت الندبة سمة بارزة في صوره الشخصية اللاحقة. من مينوركا ذهب إلى روما ، حيث مكث لمدة عامين ، كرس نفسه لدراسة الروائع العظيمة عن النحت اليوناني الروماني القديم واللوحة الإيطالية The. كانت الانطباعات التي احتفظ بها من هذه الزيارة هي إلهام لوحاته وخطاباته لبقية حياته ، لأنه شعر أنه من خلال التحالف مع اللوحة منحة أفضل ما يمكنه. حقق طموحه في رفع مكانته المهنية في إنجلترا. وبينما كان عائدا إلى ديارته عبر فلورنسا وبولونيا وفينيسيا ، استوعبت مؤلفاته ولون رسامين عصر النهضة العظماء في البندقية في القرن السادس عشر: تيتيان ⎆ وجاكوبو تينتوريتو ⎆ وباولو فيرونيز emphasis. كان لتقاليد البندقية على اللون وتأثير الضوء والتظليل تأثير دائم على رينولدز ، وعلى الرغم من أنه طوال حياته فقد بشر إد للفنانين الشباب لدراسة التعريف النحتي للسمات المميزة لرسامين فلورنتين ورومان ، أعماله الخاصة مستعادة من طراز البندقية.

• السنوات اللاحقة

في عام 1753 ، استقر رينولدز في لندن ، حيث كان يعيش لباقي حياته. تم تأكيد نجاحه من البداية ، وبحلول عام 1755 كان يعمل مساعدين للاستوديوهات لمساعدته على تنفيذ العديد من لجان البورتريه التي تلقاها. تتميز صور لندن المبكرة بالحيوية والطبيعة حولها والتي ربما تكون أفضل مثال في صورة الأونرابل أوغسطس كيبل (1753-54إن الصورة ليست أصلية ، كونها انعكاسًا لأبولو بلفيدير ، وهي نسخة رومانية قديمة من تمثال الهلنستية الذي يعود إلى منتصف القرن الرابع قبل الميلاد وشاهده رينولدز في الفاتيكان. لكن حقيقة أن الموضوع (الذي كان ضابط البحرية البريطانية) يظهر على امتداد شاطئ البحر الذي أدخل نوعًا جديدًا من النشاط في تقليد فن التصوير باللغة الإنجليزية. في هذه السنوات الأولى في لندن ، أصبحت معرفة رينولدز بالرسومات الفينيسية واضحة جدًا في أعمال مثل صور اللورد كاثكارت (1753/54) واللورد لودلو (1755). من صوره المحلية ، صور نيللي أوبراين (1760-62) وجورجيانا ، الكونتيسة سبنسر ، وابنتها (1761) تتميز بشكل خاص بسحرها الرقيق والملاحظة الدقيقة. بعد عام 1760 ، أصبح أسلوب رينولدز كلاسيكيًا وعائيًا بشكل متزايد. عندما وقع تحت تأثير الرسامين الباروك الكلاسيكيين لمدرسة بولونيا في القرن السابع عشر والاهتمام الأثري في العصور اليونانية الرومانية القديمة التي كانت تجتاح أوروبا في ذلك الوقت ، اتخذ شكل وملابس المعتصمين له نمطًا قديمًا أكثر صلابة ، وبالتالي فقد الكثير من التعاطف وفهم أعماله السابقة.
لم تكن هناك معارض عامة للفنانين المعاصرين في لندن قبل عام 1760 ، عندما ساعد رينولدز في تأسيس جمعية الفنانين وأقيم أول العديد من المعارض الناجحة. تم السعي للحصول على رعاية جورج الثالث ، وفي عام 1768 تم تأسيس الأكاديمية الملكية. على الرغم من أن لوحة رينولدز لم تجد أي مصلحة في المحكمة ، إلا أنه كان المرشح الواضح للرئاسة ، وأكد الملك انتخابه وفارسه. قام رينولدز بتوجيه سياسة الأكاديمية بمهارة لدرجة أن النمط الذي وضعه قد اتبع مع القليل من التباين منذ ذلك الحين. عكست الخطابات السنوية التي ألقاها في الأكاديمية بوضوح العديد من أفكاره وتطلعاته ، وكذلك مشاكله الخاصة في الخط مقابل اللون والبورتريه العام والخاص ، وقدم المشورة لأولئك الذين يبدأون حياتهم المهنية. من عام 1769 تقريبًا ظهرت أهم أعمال رينولدز في الأكاديمية. في معارض معينة قام بتضمين قطع تاريخية ، مثل Ugolino (1773) ، والتي ربما كانت أعماله الأقل نجاحًا. العديد من دراسات طفله طرية بل ومسلية ، على الرغم من أن المشاعر تميل الآن إلى أن تكون مفرطة. اثنان من أكثر الساحر هم ماستر كرو في دور هنري الثامن (1775-76) والسيدة كارولين سكوت باسم "شتاء' (1778). كانت أكثر صوره طموحاً هي عائلة دوق مارلبورو (1777).
في عام 1781 زار رينولدز فلاندرز وهولندا ، حيث درس عمل الرسام الفلمنكي الباروكي الكبير بيتر بول روبنز. يبدو أن هذا قد أثر على أسلوبه الخاص ، لأنه في طريقة أعمال روبنز اللاحقة ، أصبح نسيج سطح صورته أكثر ثراءً. ويصدق هذا بشكل خاص على صورته لدوقة ديفونشاير وابنتها (1786). لم يكن رينولدز مجرد رسام مجتمع أو تملق. وقد اقترح أن صممه أعطاه نظرة أكثر وضوحا على شخصية المعتصمين عليه ، وعدم وجود هيئة تدريس واحدة شحذ استخدام عينيه. وقد سمح له هذا التعلم الواسع بتغيير أشكاله وأسلوبه في كثير من الأحيان لدرجة أن الملاحظة المعروفة لتوماس غينزبورو ، "تبا له ، كم هو مختلف! "أمر مفهوم تمامًا. في عام 1782 أصيب رينولدز بسكتة دماغية مشلولة ، وفي الوقت نفسه كان محزنًا بسبب المشاحنات داخل الأكاديمية الملكية. بعد سبع سنوات بدأ بصره يفشل ، وألقى خطابه الأخير في الأكاديمية في عام 1790. توفي في 1792 ودفن في كاتدرائية القديس بولس.

• الشخصية والنقد

فضل رينولدز مجموعة من الرجال من الحروف على زملائه الفنانين وكان صديقًا لصمويل جونسون وإدموند بيرك وأوليفر جولدسميث ، من بين آخرين. لم يتزوج أبدًا ، واحتفظت شقيقته فرانسيس بمنزله.
لم تُعتبر صور ولاية رينولدز للملك والملكة ناجحة أبدًا ، ونادراً ما رسمها لهما ؛ لكن أمير ويلز رعاه على نطاق واسع ، وكان هناك عدد قليل من العائلات أو الأفراد المتميزين الذين لم يجلسوا معه. ومع ذلك ، فإن بعض من أجمل صوره هي صور لأصدقائه الحميمين والنساء اللواتي يتمتعن بسمعة مشكوك فيها. وللأسف ، لم تكن تقنية رينولدز سليمة تمامًا دائمًا ، وعانت العديد من لوحاته نتيجة لذلك. بعد زيارته لإيطاليا ، حاول إنتاج تأثيرات Tintoretto ⎆ و Titian ⎆ باستخدام الزجاجات الشفافة فوق إطار أحادي اللون ، لكن الصباغ الذي استخدمه في نغمات اللحم لم يكن دائمًا ، وحتى في حياته بدأ يتلاشى ، مما تسبب في الوجوه الزائدة للعديد من الصور الباقية. في الستينيات من القرن التاسع عشر ، بدأ رينولدز في استخدام مواد البيتومين أو الفحم على نطاق واسع المضافة إلى الأصباغ. أثبتت هذه الممارسة أنها ضارة بسطح الطلاء. على الرغم من كونه جامعًا قويًا لرسومات الماجستير القديمة ، إلا أن رينولدز نفسه لم يكن أبدًا رسامًا ، بل إن القليل من رسوماته تتمتع بأي ميزة على الإطلاق. الخطابات التي ألقاها رينولدز في الأكاديمية الملكية (1769-91) من بين أهم الانتقادات الفنية في ذلك الوقت. أوجز فيها جوهر العظمة في الفن واقترح وسائل تحقيق ذلك من خلال التدريب الأكاديمي الدقيق ودراسة أساتذة الفن القدامى. | جون وودوارد © Encyclopædia Britannica، Inc.








































السير جوشوا رينولدز (بليمبتون ، 16 لوغليو 1723 - لوندرا ، 23 فبراير 1792) è stato un pittore Inglese ⎆، uno dei più importanti e effectent pittori del XVIII secolo in Gran Bretagna ed uno dei fondatori della Royal Academy of Arts.

• السيرة

Joshua Reynolds nacque il 16 luglio 1723 a Plympton، nel Devonshire، da Samuel Reynolds، un ecclesiastico già professore al Balliol College dell'Università di Oxford. Più vivace e attraente dei fratelli - tra i quali figurava Mary Palmer، futura autrice del Devonshire Dialogue - il padre، intuendone le inclinazioni e il talento artistico، nel 1740 lo mandò a Londra per imparare i rudimenti della pittura con il ritrattista Thomas Hudson، che allora godeva in città di una distinta notorietà.Hudson aveva radunato presso di disegni di antichi Maestri، tra i quali alcuni del Guercino: Reynolds ebbe quindi l'opportunità di formarsi in un'atmosfera satura di arte، e qui rimase fino all'estate del 1743، quando fece ritorno a Plympton، dove lavorò ritratti nel vicino porto di Plymouth. Trascorse quindi un affrettato periodio a Londra، bruscamente interrotto quando، mortogli il padre nel 1745، si stabilì a Plymouth con le sue sorelle.
Nel 1749، Reynolds incontrò il commodoro Augustus Keppel، che lo invitò ad unirsi alla ciurma della nave da guerra HMS Centurion، della quale era il capitano: fu in questo modo che l'artista ebbe modo di visitare varie città del Mediterranona، quali Lisbona Cadice، Algeri e Minorca، per poi giungere in Italia. رينولدز سوجيورني بريمينتيم إيه روم ، أوف لاور أسيدويامينتو آ فيسكلو ديل موديلو دي غراندي مايستري ريناسيمينالي إيتالياني ، أمازورز آنشيه فيرنزي ، بولونيا ، بارما إي فينيسيا.ريتورناتو في إنغيليترا ، رينولدس سيانيتيان إيه لوندرا l'artista iniziò ad essere segnato dal successo e dal prestigio professionale، con la realizzazione del ritratto del commodoro Keppel، dipinto nel 1753.La sua fama era cresciuta a tal punto le commissioni iniziarono ad Arrivare da tutte le parti il ritrattista preferito dell'aristocrazia britannica.

Fu un artista estremamente prolifico، tanto che nel 1757 annotò nel suo diario di average tenuto l'inconcepibile numero di 677 sedute di posa.

Suoi fieri rivali erano Thomas Gainsborough، il ritrattista di corte، e George Romney، ma il Reynolds riuscì comunque a vantare un ineccepibile primato rispetto ai suoi concorrenti.A questo periodo risalgono alcuni de che Capivori egli stesso ebbe a ilbe definireغراندي العضادة» (جراند ستايل): أنا ritratti ديل كومودورو كيبل ، دي السيدة فرانسيس بيكفورد دي دي صموئيل جونسون سونو منفردا alcune delle tele che il Reynolds andò licenziando in questo giro d'anni.
Fu questa، tra l'altro، una fase della sua vita nella quale il Reynolds maturò rapidamente: grazie alle sue qualità diplomhe، infatti، venne a contatto non solo con la migliore aristocrazia inglese، ma anche con le più eminenti personalitra del tempo أنا suoi amici intimi vi erano صموئيل جونسون (في tutta la sua vita legato all'artista da un saldissimo vincolo di amicizia) ، أوليفر جولدسميث ، إدموند بيرك ، جوزيبي باريتي ، هنري ثيرال ، ديفيد جاريك ، أنجليكا كوفمان ، إدري أنكريورا ، تشي رينولدز ريتراس توتي.

I frutti di tanto arricchimento non poterono tardare: fondata la Royal Academy of Arts nel 1768، Reynolds ne divenne il primo presidente، eletto praticamente all'unanimità، ricevendo l'anno successivo anche un'onorificenza dal Re، a testimonianza del suo ros.

Durante la presidenza della Royal Academy، che detenne sino alla morte، l'artista pronunciò quindici Discorsi agli studenti، oggi ricordati per la loro sensibilità e magniloquenza: in essi، dopo aver riassunto le teorie artistiche dei secolié تشي ، سو رهيبة ، حمامة esprimersi يخدع soggetti «NOBILI»ه«dignitosi»، riprendendo i motivi della tradizione classicista، definita come già accennato«غراندي العضادة»: invenzione، espressione، colourito e drappeggio.Reynolds iniziò ad intraprendere lavori di minor mole con il raggiungimento della vecchiaia: le sue energie creative erano ormai esaurite، e l'improvvisa perdita della vista nell'occhina .La salute iniziò a farsi sempre più malandata: negli ultimi anni sappiamo infatti che fu «afflitto da varie malattie» e che maturò molte challengeoltà a nutrirsi.Reynolds spirò infine il 23 febbraio 1792 nella sua casa a dall che lo pianse sinceramente: memorabile è l'elogio funebre che egli pronunziò al funerale dell'amico.Le spoglie di Reynolds riposano oggi nella cattedrale di San Paolo londinese.

• لومو رينولدز

Reynolds era un uomo di statura media، corporatura snella، ed alto pressappoco 1،6 metri. أنا suoi كابيلي erano acconciati في riccioli دي colore برونو ، تشي جيمس Boswell definì «assolutamente troppo grandi ed artefatti».La sua faccia era larga ed il suo mento presentava una marcata fossetta، analogamente al suo naso، leggermente ammaccato: un vivido rendiconto fisiognomico dell'artista ci viene dato da Edmond Malone، che scrisse che:

«il suo aspetto a prima vista impressionava lo spettatore، conferendogli l'idea di un gentiluomo inglese di famiglia nobile e ben nutrito».

Rinomato per la sua placidità، Reynolds sovente asseriva di «غير odiare nessuno». Qua sua abituale tranquillità emerge nel giudizio del romanziere inglese William Makepeace Thackeray، secondo cui«di tutti i gentiluomini della sua epoca، Reynolds era certamente il migliore»: anche صموئيل جونسون (che ، تعالوا إلى già accennato ، في عصر الأمم المتحدة الأمريكية) sottolineò l '«inoffensività»ديلا سوا الإندول.

• Produzione artistica

Joshua Reynolds è Consato، insieme a Thomas Gainsborough، il massimo ritrattista inglese. في effetti ، nella sua carriera artistica Joshua Reynolds si trovò a far front alle richieste di una committenza interessata soprattutto al ritratto، un genere che meglio si adattava alle aspirazioni della classe media، Quanto economicamente vantagioso foto quadro di soggetto storico o mitologico، all'inserimento in ambienti di case borghesi della seconda metà del XVIII secolo.Il genere venne definito dall'artista «volgare e limitato»، في quanto privo di nobili ideali ، incapace di restituire ، al di là dell'immagine di un singolo uomo ، l'idea stessa dell'Uomo.E tuttavia Reynolds، per giustificare la sua attività، passata e futura، fece appello alla qualità dell'artista che poteva astrarsi dal particolare per cogliere la verità ideale che un volto può comunicare: sebbene la figura umana، un animale o qualche oggetto inanimato non siano soggetti nobili، possono acquistare maggiore honoritée prodéeus déliore un cospicuo numero di opere: di quest'ultime، varie sono esposte in collezioni private، ma ve ne sono esemplari anche alla National Gallery، nella National Portrait Gallery، nella collezione Wallace، nella Kenwood Gallery e nella Dulwich Gallery.Degni di nota sono il ريتراتو دي آنا كونتيسا دي ألبيمارلي، انا ريتراتو دي نيللي اوبريان، انا Ritratto della Duchessa di Hamilton، انا Ritratto di Lady Cockburn con tre dei suoi figli (حمامة viene ripreso lo schema iconografico rinascimentale della مادونا كون بامبينو إي سان جيوفانينو) ، il Ritratto del principe Omai ، ed il Ritratto di Lord Heathfield. | © ويكيبيديا

شاهد الفيديو: Ryan Reynolds Gets Naked (ديسمبر 2021).