لوكا سينيوريلي | رسام النهضة العالي

Send

لوكا سينيوريلي ، كاملاً لوكا دي إجيديو دي فينتورا دي سينيوريلي ، يُطلق عليه أيضًا لوكا دا كورتونا (من مواليد 1445/50 ، كورتونا ، جمهورية فلورنسا - توفي 16 أكتوبر 1523 ، كورتونا) ، رسام عصر النهضة ** ، اشتهر بالعراة ولأجهزته التأليفية الجديدة. من المحتمل أن يكون Signorelli تلميذاً لبييرو ديلا فرانشيسكا ** في عام 1460. أول عمل على قيد الحياة من قبله ، لوحة جدارية مجزأة (1474) الآن في المتحف في Città di Castello ، يظهر تأثير قوي من Piero **.

كان أول عمل موقَّع عليه عبارة عن لافتة موكب مع مادونا من جانب وجلد على الجانب الآخر ؛ هذه تتدلى في بريرا ، ميلانو ، كصور منفصلة. ما زالوا يظهرون صلات بأسلوب بييرو ، لكن التأثير المهيمن هو تأثير فلورنسا وخاصة الطبيعة العلمية للأخوة بولايولو ، مما يشير إلى أن سينيوريلي زار فلورنس في سبعينيات القرن التاسع عشر.
في عام 1479 تم انتخابه لعضوية مجلس 18 في مسقط رأسه كورتونا ، وبقية حياته كان ناشطا في السياسة. حول 1483 ذهب إلى روما ، حيث "شهادة موسى"فريسكو في كنيسة سيستين ينسب إليه بالإجماع. وبحلول ذلك التاريخ ، أصبح أسلوبه ثابتًا ، واهتمامه بالحركة الدرامية والتعبير عن الجهد العضلي الكبير الذي يميزه كطبيعي طبيعي في فلورنسا. مذبح S. Onofrio (1484) لكاتدرائية بيروجيا تظهر الصفات نفسها. بين 1497-1498 كان يعمل في دورة جدارية من مشاهد من حياة القديس بنديكت في الدير في مونتيوليفيتو ماجوري ، بالقرب من سيينا.

تحفة له ، لوحة جدارية من "نهاية العالم" و ال "الحكم الأخير” (1499-1502) ، في كنيسة S. Brizio في كاتدرائية Orvieto. هذه اللوحات الجدارية ، التي أثرت بشكل كبير على مايكل أنجلو ، مزدحمة بالعراة القوية المطلية في العديد من المواقف التي تبرز عضلاتها. لم يكن لدى Signorelli إحساس كبير بالألوان ، ولكن هنا تضيف شياطينه الخضر والأرجواني إلى الرعب الناجم عن الأشكال المتوترة والتفاصيل التشريحية في الأجسام المتحللة. وعندما أصبحت اللجان في روما وفلورنسا نادرة ، عاد Signorelli إلى زبائنه الأمبارين الأقل تطوراً. معظم أعماله اللاحقة تخون أيدي مساعديه العديدين.| © Encyclopædia Britannica، Inc.

سينيوريلي ، لوكا - بيتوري (Cortona tra il 1445 ed il 1450 - ivi 1523). Secondo G. Vasari ** fu allievo di Piero della Francesca **، come confermano gli scarsi frammenti dell'affresco giovanile per la torre del Vescovo a Città di Castello (مادونا كون بامبينو إي سانتي جيرولامو إي باولو ، 1474) ، المعجزة nella Pinacoteca Comunale.In seguito Signorèlli si accostò all'ambiente urbinate؛ questa fase appartengono le due tavolette con la Flagellazione e con la مادونا كون بامبينو (ميلانو ، بريرا) ، Originariamente recto e verso di un'unica tavola processionale dipinta per la chiesa di Santa Maria del Mercato a Fabriano، e gli affreschi della sacrestia della Cura nella basilica di Loreto (1479-80 حوالي.Fondamentali per l'artista furono tuttavia gli stimoli della cultura artistica fiorentina، con cui venne precocemente in contatto.Già nelle opere del primo periodo si avverte infatti una ricerca di accordo tra plasticismo delle forme e dinamismo lineare، peculiare riflettendo، accanto alla Originaria formazione pierfrancescana، le contemporanee ricerche di A. Pollaiolo o di A. Verrocchio، con un'accentuazione nella resa dei caratteri anatomici della figura.
Nel 1482 fu a Roma، attivo nella Cappella Sistina come cooperatore di P. Perugino **، eseguendo insieme a B. Della Gatta il riquadro con Mosè consegna la verga a Giosuè e la Morte di Mosè.

Negli anni successivi lo stile di Signorèlli si precisa nelle sue originali caratteristiche، dal serrato schema compositivo all'uso del colore e della luce in funzione della definizione dei volumi nello spazio ، تعال إلى التطبيق ، لكل شخص ، nella pala per il duomo di Perugia1484 ، موسيو ديل دومو) ، una delle sue opere più ، nella Circoncisione (1491 حوالي ، لوندرا ، المعرض الوطني) ، o in dipinti eseguiti per la committenza medicea، il tondo con la Madonna con Bambino e nudi nello sfondo (1490-95 ، فيرينزي ، أوفيزي) e l'Educazione di Pan (già a Berlino، distrutta nella seconda guerra mondiale)، soggetto mitologico che dava a Signorèlli l'occasione di offrire la sua interpretazione del mondo classico.La vena creativa di Signorèlli trovò una felice espressione nella tecnica dell'affresco: un carattere prevalentemente narrativo hanno le storie أبازيا دي مونتيوليفيتو ماجوري (1497-98)، mentre nell'ultima fase l'arte di Signorèlli subisce una forte accentuazione drammatica ed espressionistica، evidente nel celebre ciclo di affreschi con il Giudizio universale della cappella di S. Brizio nel duomo di Orvieto (1499-1503) ، حمامة سونو ديبينتي ، ترا لوترو ، ستوري ديل أنتيكريستو ، ريزوريزيوني ديلا كارني ، إينفيرنو ، باراديسو إي فاري فيجورازيوني ترايت دالا ديفينا كومديا di D. Alighieri.A causa del sempre maggiore interento della bottega، la produzione artistica dell'ultimo ventennio presenta una certa discontinuità qualitativa، alternando opere deboli e ripetitive (Madonna con Bambino e santi، Roma، Museo nazionale di Castel S. Angelo) ad altre di genuina ispirazione، che risentono delle più Recenti novità، come la Comunione degli apostoli (1512 ، كورتونا ، موسيو ديوسيسانو) ، تشي موسترا spunti raffaelleschi. Numerosi disegni di figura di Signorèlli، di grande qualità، sono conservati al Louvre e agli Uffizi di Firenze. | © تريكاني