لوكاس كرانش الأكبر | رسام عصر النهضة الشمالي

Send

الألمانية ** عصر النهضة الرسام لوكاس كرانش الأكبر (ج. 1472 - 16 أكتوبر 1553) ولد في كروناخ في فرانكونيا العليا ، ربما في عام 1472. تاريخ ميلاده الدقيق غير معروف. لقد تعلم فن الرسم من والده هانز مالر (لقبه يعني "الرسام" ويشير إلى مهنته ، وليس أسلافه ، بعد طريقة الوقت والطبقة). توفيت والدته التي تحمل اللقب هوبنر عام 1491.

في وقت لاحق ، تم استخدام اسم مسقط رأسه للحصول على لقبه ، وهو تقليد آخر من الأوقات. كيف تم تدريب Cranach غير معروف ، ولكن ربما كان ذلك مع أساتذة جنوب ألمانيا المحليين ، كما هو الحال مع Matthias Grünewald المعاصر ، الذي عمل في Bamberg و Aschaffenburg (بامبرج هي عاصمة الأبرشية التي تقع فيها كروناخ). هناك أيضًا اقتراحات بأن Cranach أمضى بعض الوقت في فيينا حوالي عام 1500. وفقًا لـ Gunderam (المعلم من أطفال Cranach لأظهر كرانش مواهبه كرسام قبل نهاية القرن الخامس عشر. لفت انتباهه بعد ذلك انتباه دوق فريدريش الثالث ، الناخب السكسوني ، المعروف باسم فريدريك الحكيم ، الذي ربط كرانش بمحكمته في عام 1504. وتؤكد سجلات فيتنبرغ بيان جوندرام إلى هذا الحد الذي يظهر فيه اسم كراناخ لأول مرة في الحسابات العامة في 24 يونيو 1504 ، عندما وجه 50 جولدن للحصول على راتب نصف عام ، كما صور ducalis ("رسام الدوق"). كان على كرانش أن يبقى في خدمة الناخب وخلفائه لبقية حياته ، على الرغم من أنه كان قادرًا على القيام بأعمال أخرى. تزوج كراناك من باربرا برينجبير ، ابنة أحد غوثي جوثا ولدت هناك أيضًا ؛ توفي في فيتنبرغ في 26 ديسمبر 1540. امتلك كرانش في وقت لاحق منزلاً في غوثا ، ولكن على الأرجح كان يعرف باربرا بالقرب من فيتنبرغ ، حيث كانت أسرتها تمتلك أيضًا منزلًا ، كان ينتمي أيضًا إلى كراناخ لاحقًا.

مهنة

يأتي أول دليل على مهارة كراناش كفنان في صورة مؤرخة في عام 1504. كان في بداية حياته المهنية نشيطًا في عدة فروع من مهنته: في بعض الأحيان رسامًا مزخرفًا ، وفي كثير من الأحيان ينتج صوراً وقطعًا من الخشب ، وقطع خشبية ، ونقوشًا ، وتصميم العملات المعدنية بالنسبة للناخبين. في الأيام الأولى من عمله الرسمي ، أذهل الخدم سيده بالواقعية التي رسم بها لا تزال الحياة واللعبة والقرون على جدران قصور البلاد في كوبورغ ولوشا ؛ اعتبرت صوره للغزلان والخنازير البرية ملفتة للنظر ، وعزز الدوق شغفه بهذا الشكل من الفن من خلال نقله إلى حقل الصيد ، حيث رسم "نعمته"يدير الأيل ، أو دوق جون يعلق خنزيرًا. قبل عام 1508 ، كان قد رسم عدة مذابح من أجل كنيسة القلعة في فيتنبرغ في منافسة مع ألبريشت دورر ، وهانس بورغكمير وآخرين ؛ وتم تصوير الدوق وشقيقه جون في مواقف مختلفة و تم نشر عدد من أفضل قصاصات الخشب وألواح النحاس. في عام 1509 ، ذهب كرانش إلى هولندا ، ورسم الإمبراطور ماكسيميليان والصبي الذي أصبح بعد ذلك الإمبراطور تشارلز الخامس. حتى عام 1508 ، وقّع كرانش أعماله مع الأحرف الأولى من اسمه. أعطاه الناخب الأفعى المجنحة كشعار ، أو كلاينود ، الذي حل محل الأحرف الأولى من صوره بعد ذلك التاريخ. كان كرانش رسام البلاط لناخبي ساكسونيا في فيتنبرغ ، وهي منطقة تقع في قلب الإيمان البروتستانتي الناشئ. كان من المؤيدين الأقوياء لمارتن لوثر ، واستخدم كرانش فنه كرمز للإيمان الجديد ، وقام كرانش بتصوير العديد من صور لوثر ، وقدم توضيحات خشبية لترجمة لوثر الألمانية. الكتاب المقدس. بعد ذلك ، منحه الدوق احتكار بيع الأدوية في فيتنبرغ ، وبراءة اختراع الطابعة مع امتيازات حصرية فيما يتعلق بحقوق النشر في الكتاب المقدس. تم استخدام مكابس Cranach بواسطة Martin Luther. كان متجره الأسطوري مفتوحًا لقرون ، ولم يُفقد من النار إلا في عام 1871. وكان كرانش ، مثل راعيه ، صديقًا للإصلاحيين البروتستانت في مرحلة مبكرة جدًا ؛ ومع ذلك ، من الصعب تحديد وقت لقائه الأول مع مارتن لوثر. يرجع تاريخ أقدم إشارة إلى كرانش في مراسلات لوثر إلى عام 1520. في خطاب كتبه من الديدان في 1521 ، أطلق عليه لوثر اسمه "نميمة"، في اشارة بحرارة الى"Gevatterin"، زوجة الفنان. قام كرانش أولاً بإجراء نقش على لوثر في عام 1520 ، عندما كان لوثر راهبًا من أوغسطين ؛ وبعد خمس سنوات ، نبذ لوثر وعوده الدينية ، وكان كرانش حاضرًا كشاهد في مهرجان الخطابة لوثر وكاثرينا فون بورا لقد كان أيضًا عرابًا لطفلهما الأول ، يوهانس "هانز"لوثر ، من مواليد 1526. في عام 1530 ، عاش لوثر في قلعة فيستي كوبورغ تحت حماية دوق ساكس كوبورغ ، وتم الحفاظ على غرفته هناك مع لوحة له. أصبح الدوقات جامعين مشهورين لعمل كراناش ، الذي لا يزال في المجموعة العائلية في قلعة كالنبرغ.

لم تحدث وفاة الناخب فريدريك الحكيم والناخب جون في عام 1525 في عام 1532 أي تغيير في موقف كرانش ؛ بقي مفضلًا لدى جون فريدريك الأول ، والذي بموجبه قام مرتين (1531 و 1540شغل مكتب بورغوميتر فيتنبرغ. في عام 1547 ، تم أسر جون فريدريك في معركة موهلبرغ ، وتم حصار فيتنبرغ. كما كتب كرانش من منزله إلى الأستاذ الكبير ألبرت ، دوق بروسيا في كونيغسبيرغ ليخبره بأسر جون فريدريك ، أظهر ارتباطه بالقول ،

لا أستطيع أن أخفي من نعمةكم أننا تعرضنا للسرقة من أميرنا العزيز ، الذي كان منذ شبابه أميرًا حقيقيًا لنا ، لكن الله سيساعده على الخروج من السجن ، لأن القيصر جريء بما يكفي لإحياء البابوية التي الله بالتأكيد لن يسمح.

أثناء الحصار تشارلز الخامس ، تذكر الإمبراطور الروماني المقدس ، كرانش من طفولته واستدعاه إلى معسكره في بيستريتز. جاء كرانش ، وتوسل على ركبتيه لتلقي العلاج اللطيف للناخب جون فريدريك. بعد ثلاث سنوات ، عندما التقى جميع الشخصيات الإمبراطورية في أوغسبورغ لتلقي أوامر من الإمبراطور ، وجاء تيتيان في محاولة تشارلز لرسم الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا طلب جون فريدريك من كراناخ زيارة المدينة ؛ وبقي هنا لعدة أشهر في منزل الناخب الأسير ، الذي رافقه بعد ذلك في عام 1552. توفي عن عمر يناهز 81 عامًا في 16 أكتوبر 1553 ، في فايمار ، حيث لا يزال المنزل الذي يعيش فيه واقفًا في السوق. . تم دفنه في Jacobsfriedhof في Weimar. كان لدى Cranach ولدين ، كلا الفنانين: Hans Cranach ، الذي كانت حياته غامضة وتوفي في بولونيا في 1537 ؛ ولوكاس كرانش الأصغر ، المولود عام 1515 ، والذي توفي عام 1586. ولديه أيضًا ثلاث بنات. أحدهم كان باربرا كراناش ، الذي توفي عام 1569 ، وتزوج من كريستيان بروك (Pontanus) ، وكان أحد أسلاف يوهان فولفغانغ فون غوته. تزوجت حفيدتها من Polykarp Leyser the Elder ، مما جعله سلفًا لعائلة لاهوت Polykarp Leyser.

الأعمال والفن

أقدم صورة موجودة من قبل Cranach هي "بقية السيدة العذراء" أثناء الرحلة إلى مصر ، عام 1504. تُظهر اللوحة بالفعل مهارة ونعمة لافتة ، وتُظهر غابة الصنوبر في الخلفية رسامًا مألوفًا بمناظر جبل تورينغن. هناك المزيد من الكآبة الحرجية في المناظر الطبيعية في وقت لاحق. بعد النجاح الدولي الضخم لمطبوعات دورر ، كرس الفنانون الألمان الآخرون ، أكثر من الإيطاليين ، مواهبهم للخشب والنقش. هذا يفسر عدم الإنتاجية النسبية كرسامين لألبريشت دورر وهانس هولباين الأصغر ، وقد يفسر أيضًا لماذا لم يكن كراناخ ماهرًا بشكل خاص في التعامل مع اللون والضوء والظل. يبدو أن الاهتمام المستمر بالمحيط وبالأبيض والأسود ، كحفر ، قد أثر على بصره ؛ وكثيراً ما أوضح الأشكال باللون الأسود بدلاً من توظيف النمذجة و chiaroscuro. الجزء الأكبر من إخراج Cranach هو من صور ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير له أن نعرف كيف بدا الإصلاحيون الألمان وأتباعهم الأميرية. لم يرسم مارتن لوثر نفسه فحسب ، بل رسم أيضًا زوجة لوثر وأمه ووالده. كما صور الكاثوليك البارزين مثل ألبرت براندنبرغ ، رئيس أساقفة ماينز ، أنتوني جرانفيل ودوق ألفا.

تم تأريخ دزينة من أوجه الشبه لفريدريك الثالث وأخيه جون في عام 1532. إنها سمة من سمات إنتاج كراناخ الغزير ، ودليل على أنه استخدم ورشة عمل كبيرة ، وأنه تلقى مدفوعات في فيتنبرغ في 1533 مقابل "ستين زوجًا من صور الناخب و شقيقه "في يوم واحد. حتما جودة مثل هذه الأعمال متغيرة.

الموضوعات الدينية

تعكس الموضوعات الدينية لـ Cranach تطور الإصلاح البروتستانتي ومواقفه من الصور الدينية. في حياته المهنية المبكرة ، ورسم العديد من Madonnas. أول نقش خشبي (1505) يمثل العذراء وثلاثة القديسين في الصلاة قبل الصلب. قام لاحقًا برسم زواج القديسة كاثرين ، وهي سلسلة من الشهداء ، ومشاهد من العاطفة. بعد عام 1517 ، قام أحيانًا بتوضيح الموضوعات القديمة ، لكنه قدم أيضًا تعبيرًا عن بعض أفكار الإصلاحيين ، على الرغم من صوره للإصلاحيين كانت أكثر شيوعا من لوحات المشاهد الدينية. في صورة من عام 1518 ، حيث يقدم رجل يموت "روحه لله ، وجسده على الأرض ، وسلعه الدنيوية لعلاقاته" ، ترتفع الروح للقاء الثالوث في السماء ، ومن الواضح أن الخلاص يعتمد على الإيمان وليس على الأعمال الصالحة. أعمال أخرى من هذه الفترة تتعامل مع الخطيئة والنعمة الإلهية. يظهر أحدهم آدم جالسًا بين يوحنا المعمدان ورسول عند سفح شجرة. إلى اليسار ، ينتج الله جداول الشريعة ، آدم وحواء يشاركان في الثمرة المحرمة ، تربى الثعبان الوقح عالياً ، وتتأثّر العقوبة في شكل الموت وعالم الشيطان. إلى اليمين ، يرمز الفكر والصلب والقيامة إلى الخلاص ، وهذا ما أثار إعجاب آدم جون يوحنا المعمدان. يوجد مثالان على هذا التكوين في صالات العرض في جوثا وبراغ ، وكلاهما مؤرخان في عام 1529. صنعت ورشة أعماله مذبحًا بمشهد صلب في المركز الذي يوجد حاليًا في كروزكيرتشي بهانوفر.

قرب نهاية حياته ، بعد أن خفت عداء لوثر الأولي للصور الدينية العامة الكبيرة ، ورسم كرانش عددًا من "اللوثران altarpieces"للعشاء الأخير وغيره من الموضوعات ، التي ظهر فيها المسيح بطريقة تقليدية ، بما في ذلك الهالة ، لكن الرسل ، دون هالات ، كانوا صورًا لأبرز المصلحين. كما أنتج أيضًا عددًا من المطبوعات الدعائية العنيفة المعادية للكاثوليكية ، أسلوب أكثر تشويشًا ، موجه ضد البابوية ورجال الدين الكاثوليك ، وكان عمله الأكثر شهرة في هذا السياق هو سلسلة من المطبوعات لمنشور Passional Christi und Antichristi ، حيث مشاهد من آلام المسيح تمت مقارنتها بالممارسات الساخرة التي قام بها رجال الدين الكاثوليك ، حتى أن السيد المسيح الذي كان يقود الصرافين من الهيكل كان يقابله البابا أو المسيح الدجال ، وهو يوقع الانغماس على طاولة مملوءة بالنقد. أحد أعماله الأخيرة هو altarpiece ، أكملت بعد وفاته من قبل لوكاس Cranach الأصغر في 1555 ، ل Stadtkirche (كنيسة المدينة) في فايمار. الأيقونات أصلية وغير عادية: يُظهر السيد المسيح مرتين ، ويدوس على الموت والشيطان ، إلى اليمين المصلوب ، مع تدفق الدم من الجرح. يشير يوحنا المعمدان إلى المسيح المعذب ، بينما يقع مجرى الدم على رأس صورة لكراناش ، ويقرأ لوثر من كتابه الكلمات "دم المسيح يطهر من كل خطيئة". | © ويكيبيديا

Il pittore ed incisore tedesco rinascimentale Lucas Cranach detto il Vecchio (كروناخ ، 1472 - فايمار ، 16 نقطة 1553) iniziò la sua carriera con un apprendistato presso la bottega del padre incisore، con il quale cooperò fino al 1498.Tra il 1501-1504 viaggiò lungo la valle del Danubio fino a Vienna، dove المتكررةò gli ambienti umanisti. في quegli anni dipinse delle tavole di ispirazione religiosa (San Girolamo 1502، Crocifissione 1503، Riposo durante la fuga in Egitto 1504) ed il ritratto di un umanista viennese، il dottor Cuspinian e sua moglie، nel 1504.

Durante questo periodo il suo stile، vicino a quello di Albrecht Dürer **، di Albrecht Altdorfer e della Scuola danubiana (di cui fu peraltro uno dei protagonisti)، si caratterizzò per la predominanza dei paesaggi movimentati، quasi surrealisti، per l'attenzione ai dettagli e ai simboli، per un lirismo esacerbato، dove la tensione psicologica è palpabile، con spazi nei quali insiñicono armi di Erode ، 1539 ، متحف Kunsthistorisches ، che rappresenta la vicenda di Erode Antipa ، Salomè e Giovanni Battista.Si stabilì a Wittenberg nel 1505 diventando pittore dell'elettore di Sassonia Federico il Saggio، che lo rese nobile nel 1509. A partire da quest ، la sua arte si orientò verso uno stile simile al manierismo: le forme si allungano، divengono più sottili، i personaggi acquistano importanza in rapporto al paesaggio diventato quasi una semplice decorazione e le loro differenti pera cura abbigliamento raffinato. A Wittenberg ، في quel periodo ، fece la conoscenza di Martin Lutero ، con il quale instaurò un legame di amicizia testimoniato da numerosi ritratti.Passato alle idee riformate، Cranach partecipò alla creazione dell'iconografia protante، rappresentando temi Antico e dal Nuovo Testamento.Dipinse anche numerosi ritratti e scene religiose che gli assicurarono la celebrità in tutta l'Europa e، a partire dal 1525، intensificò la sua produzione grazie all'aiuto dei figli Hans e Lucas، attivi nella botteg. Fu lui ad illustrare con incisioni l'edizione della Bibbia in tedesco، tradotta da Lutero.Proprietario di una farmacia e di una stamperia، fu eletto tre volte borgomastro di Wittenberg e conservò la sua carica pittorica anche sotto gli elettori Giovanni I di Sassonia، per i quali dipinse dei nudi biblici e mitologici con un erotismo allusivo.Essendo stato catturato il suo protettore Giovanni Federico dopo la Battaglia di Mühlberg، Cranach lo adjagnò in cattività dal 15، Prima elettorale، per morirvi l'anno seguente، dopo aver prodotto più di quattrocento opere. Il suo arco stilistico spaziò dall'espressionismo delle prime opere fino a un grafismo intellettuale ed elegante، شبه astratto، della fase più tarda. La sua tomba si trova sulla parete esterna della Jakobskirche. Lucas Cranach il Giovane تابع لـ استوديوهات del padre e del suo studio.