فن النهضة

فيليبو ليبي | رسام النهضة العالي

Pin
Send
Share
Send
Send



فرا فيليبو ليبي ، (ج. 1406 ، فلورنسا ، إيطاليا - 8 أكتوبر ، 1469 ، سبوليتو ، الولايات البابوية) ، رسام فلورنتين ** في الجيل الثاني من فناني عصر النهضة **. بينما يُظهر التأثير القوي لـ Masaccio (على سبيل المثال ، في مادونا والطفل ، 1437) وفرا أنجيليكو ** (على سبيل المثال ، في تتويج العذراء ، ج. 1445) ، حقق عمله وضوح التعبير مميزة. تحيط الأسطورة والتقاليد بحياته غير التقليدية.

  • الحياة والأشغال
ولد فيليبو ليبي في عائلة كبيرة وفقيرة في فلورنسا. بعد وفاة والده وأمه على حد سواء ، نشأ فيليبو على يد عمة لبضع سنوات. في وقت لاحق وضعته مع شقيقه في دير رهبان الكرمل في سانتا ماريا ديل كارمين. كان مصلى دير برانشي في ذلك الوقت مزينًا بلوحات جدارية من ماساكو **. كانت هذه اللوحات الجدارية ، التي كانت من بين أكثر اللوحات مجيدة وتأثيرا في عصر النهضة ** ، أول اتصال مهم للفن مع ليبي.
في عام 1432 غادر ليبي الدير بعد أن رسم بعض اللوحات الجدارية في الكنيسة وفي الدير. وفقًا لسيرة عصر النهضة ، جورجيو فاساري ** ، الذي كتب صورة حية وحيوية للرسام ، اختُطف ليبي مع بعض الصحابة على يد المغاربة في البحر الأدرياتيكي ، واحتُجز كعبدًا لمدة 18 شهرًا ، ثم أطلق سراحه بعد أن رسم صورة له من صاحبه. ومن المعروف أنه في 1434 كان الفنان في Padua. لا يُعرف أي من الأعمال المنفذة أثناء تواجده في Padua ، لكن قد يكون تأثير وجوده معروفًا في لوحات الآخرين هناك ، مثل Andrea Mantegna **.



في عام 1437 ، عاد ليبي إلى فلورنسا ، محميًا من عائلة ميديشي القوية ، وتم تكليفه بتنفيذ العديد من الأعمال للأديرة والكنائس. تم تأكيد الصفات التي اكتسبها خلال سنوات سفره بوضوح في عملين من عام 1437 ، فور عودته من بادوا: العذراء والطفل بين س. فريديانو وأوغسطين و ال مادونا والطفل. في كلا هذين المربطين ، لا يزال تأثير Masaccio واضحًا ، لكن يتم امتصاصه بأسلوب مختلف ، حيث يكون له تأثير مصور للإرتياح القاعدي ، وهو أكثر وضوحًا بخطوط ، بحيث يشبه نقوش النحاتين Donatello ** و Jacopo della Quercia. في هذه الأعمال ، يكون اللون دافئًا ومغمورًا بالظلال ، ويقترب من الألوان اللامعة الشديدة لمعظم Fra Angelico المعاصرة. لا يزال مزيد من الشهادات لتطور ليبي البشارة، يعتقد ذات مرة أنه عمل متأخر ولكن الآن مؤرخة بين 1441-1443. يتكون بطريقة جديدة باستخدام التأثيرات المكتشفة حديثًا للمنظور والتباين الماهر بين اللون والشكل ؛ الحركة المقترحة للملابس الفاتحة للفتاتين المخيفتين عند الباب مُزودة بحساسية كتوقع مسبار ساندرو بوتيتشيلي. وهي كنيسة شهيرة في نفس الوقت ، وهي ليبي المعروفة تتويج العذراء، هو عمل معقد مزدحم بالأرقام. يتميز المذبح المشهور ببراعة في المظهر ويمثل نقطة تاريخية في لوحة فلورنتين في نجاحه في توحيد مختلف لوحات الألواح الفارغة كمشهد واحد. وتتميز الألواح الموسيقية بمهارة من التكوين غائبة عن اللوحات التي طورها فكرة نموذجية لفن فلورنسا من القرن الخامس عشر: مادونا مع الطفل في صدرها. تحفة هذه هي مادونا مع الطفل و مشاهد من حياة مريم، لوحة دائرية الآن في قصر بيتي في فلورنسا ؛ إنها مرآة واضحة وواقعية للحياة ، تتجلى بطريقة أكثر حميمية ، وكان لها تأثير كبير على فن عصر النهضة.التتويج الثاني للعذراء، الذي أعدم حوالي عام 1445 ، يعرض تغييراً ملحوظاً في أسلوب ليبي - من القيم البلاستيكية التي اقترحتها دراسته لـ Masaccio إلى لوني أنجيليكو الهادئ. في عام 1442 ، أصبح Lippi رئيسًا لكنيسة سان كيريكو في ليجانيا. حياته ، ومع ذلك ، أصبح باستمرار أكثر حافلة بالأحداث ، والتقاليد قد منحه سمعة (يتحملها جزء كبير من الوثائق) لرجل يهيمن عليه شغف الحب ونفاد من السلوك المنهجي أو الهدوء. وتوجت هذه المغامرات في عام 1456 في رحلته الرومانسية من براتو - حيث كان يرسم في دير الراهبات في سانتا مارغريتا - مع راهبة صغيرة من الدير ، Lucrezia Buti. من 1456-1458 ، عاشت Lippi مع Lucrezia ، أختها ، وعدد قليل من الراهبات. سلوك Lippi ، إلى جانب عدم قدرته الواضحة على الوفاء بالعقود في الوقت المناسب ، تسبب له في مشكلة. لقد قُبض عليه وحوكم وعذب. كان فقط بفضل تدخل Cosimo de 'Medici الذي أطلق سراح ليبي وتم السماح له بالتخلي عن وعوده. أعطى البابا في وقت لاحق الإذن للرسام الكاهن السابق والراهبة بالزواج ، ومن هذا الاتحاد ولد ابنًا يدعى فيليبو يدعى فيليبيني ، وكان من المقرر أن يكون أحد أشهر رسامي فلورنتين في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. كانت مدينة براتو المشرقة والفعالة ، على بعد مسافة قصيرة من فلورنسا ، المنزل الثاني لفيليبو ليبي. عاد إلى براتو في كثير من الأحيان ، والبقاء هناك لفترات طويلة ، واللوحات الجدارية والمزارع. برفقة فرا ديامانتي ، الذي كان رفيقه ومتعاونًا معه منذ صغره ، بدأ ليبي في ترميم جدران جوقة الكاتدرائية هناك في عام 1452. وعاد في عام 1463 وعاد عام 1464 ، وبقي في المدينة هذه المرة حتى عام 1467. في وسط نشاطه في براتو ، تقف اللوحات الجدارية في قلعة الكاتدرائية ، مع الإنجيليين الأربعة ومشاهد من حياة القديس يوحنا المعمدان والقديس ستيفن. ربما المشهد الأكثر احتفالًا بالحياة و موت القديس ستيفن هو الدفن. على جانبي السرير الجنائزي للقديس يقف حشد من الأساقفة والأشخاص اللامعين في الحداد ، من بينهم الكاردينال كارلو دي ميديسي ، فرا ديامانتي ، والفنان نفسه.

في عام 1467 ، غادر ليبي ، نجله فيليبينو ، وفرا ديامانتي إلى سبوليتو ، حيث تلقى ليبي عمولة لمهمة واسعة أخرى: الزخارف واللوحات الجدارية لجوقة الكاتدرائية ، والتي شملت المهد ، البشارة ، وفاة ماري ، وفي وسط قبو التاج ، كانت هذه اللوحات الجدارية هي آخر أعمال ليبي. لقد انقطعوا عن طريق وفاته ، حيث يوجد تاريخان موثقان في علم أمراض الرهبان في سانتا ماريا ديل كارمين في فلورنسا وفي أرشيف سبوليتو. في وقت لاحق كان لدى ميديشي قبر رائع ، صممه ابن ليبي ، الذي أقيم له (1490) في كاتدرائية سبوليتو.
  • تقدير
غالبًا ما كانت الأحكام الصادرة عن فيليبو ليبي معلقة بعد تقاليد حياته المغامرة. علاوة على ذلك ، تم انتقاد أعماله من وقت لآخر بسبب اقتراضهم من الرسامين الآخرين ؛ ومع ذلك ، فقد تم أيضًا الاعتراف بأن فنه لم يتضاءل ولكنه أغنى وأصبح أكثر توازناً مما أخذ من Masaccio ** و Fra Angelico **. كان يبحث باستمرار عن التقنيات اللازمة لتحقيق رؤيته الفنية والأفكار الجديدة التي جعلته واحداً من أكثر الفنانين تقديراً في عصره. وكان الناقد في القرن العشرين برنارد بيرنسون ، الذي أكد أن مكان ليبي الحقيقي كفنان كان من بين "الرسامين" من عبقرية ، "كما وصفه بأنه"المصور من الدرجة العالية"، يعتزم هذا التأكيد على أهمية المحتوى التعبيري وعرض الواقع في أعماله. وقد أدرك النقاد اللاحقون في Lippi"سرد"الروح التي عكست حياة زمانه وترجمت إلى مصطلحات الحياة اليومية مُثل النهضة المبكرة. | فاليريو مارياني © Encyclopædia Britannica، Inc.





















Filippo Lippi، detto fra Filippo - Pittore (Firenze 1406 حوالي - سبوليتو 1469). Personalità inquieta، divisa tra passioni e condizione di religioso، compì un percorso artistico improntato a una Continua e felice sperimentazione delle grandi novità التفاصيل في quel periodo a Firenze: dalla lezione masaccesca alla sapiente spettialità prospettica . Tra le sue opere più importantative si ricordano l'Incoronazione della Vergine (1441-1447 حوالي).
  • سيرة حياة
Di famiglia povera entrò molto presto nel convento del Carmine a Firenze، dove pronunciò i voti nel 1421؛ nella chiesa del convento fiorentino poté con Continuità osservare all'opera Masaccio e Masolino da Panicale، intenti، tra il 1424 e il 1428 circa، alla decorazione della cappella Brancacci.Nel 1428 Lippi si trasferì temporanvee un anno con la carica di sottopriore، avendo così l'opportunità di conoscere in profondità le testimonianze dell'arte locale sia pittorica، sia scultorea.Al principio del 1456 il Lippi fu nominato cappellano del convento di S. Margherita a S. Buti، di cui si innamorò e che convinse a fuggire con lui. Dalla loro unione unlgittima nel 1457 nacque segretamente a Prato il figlio Filippino. Accusati entrambi da una denuncia anonima، nella quale veniva svelata anche la nascita del figlio، furono infine sciolti dai voti e uniti legittimamente in matrimonio.
  • أوبيري
Aliodo giovanile، dominato dall'influsso di Masaccio، appartengono la Madonna dell'Umiltà (ميلانو ، موسيو ديل كاستيلو سفورزيسكو)؛ I resti di un grande affresco nel chiostro del Carmine a Firenze؛ لا مادونا (1437؛ Galleria nazionale d'arte antica di Roma، già a Tarquinia)، في cui Lippi afferma un temperamento suo، nel definire i contorni، e nei guizzi di luce che attenuano la stabilità del rilievo؛ L'Annunciazione، في S. Lorenzo a Firenze.La pala Barbadori per S. Spirito del 1437 (أورا اللوفر))، mostra in crescente sviluppo i caratteri particolari del maestro: giochi di chiaro e d'ombra danno alla modellazione movimento piuttosto che condenza، il colore è toccato di una luce dolce، perlacea، e nella predella (أوفيزي)، certo dipinta per ultima، sulla forma e sul colore il disegno è accentuato con tanta evidenza di linee da diventare il mezzo più vivace per esprimere il moto، che in qualche figura ha ritmo impetuoso. نيللا بالا دي كروس (أوفيزي) ، nella festosa Incoronazione della Vergine (أوفيزي) ، Lippi va subordinando sempre più le impressioni plastiche a quelle di movimento.Gli affreschi del coro del duomo di Prato، Evangelisti، Storie del Battista e di s. ستيفانو (1464 ه أولتري)، mostrano le stesse qualità che invece appaiono assai meno pure nell'ultima grande opera، in gran parte compiuta dai suoi cooperatori، fra Diamante e Pier Matteo d'Amelia: gli affreschi dell'abside del duomo di Spoleto (1467-69). Di مناقشةa cronologia sono la delicatissima Madonna con angeli (Uffizi) e le varie versioni dell'Adorazione del Bambino (أوفيزي ؛ بيرلينو ، جيماليجاليري))؛ inoltre non poche sono le opere uscite dalla bottega di Lippi، forse ideate da lui، ma in parte o in tutto eseguite dai suoi allievi. | © تريكاني


شاهد الفيديو: "برونيليسكي" " الموهف القديم" "سان لورنزو" فلورنسا. (سبتمبر 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send